景德镇现代青花瓷的发展与创新.pptx

景德镇现代青花瓷的发展与创新;主要内容;重点：四、20世纪景德镇现代青花瓷的改革与创新 1、造型 2、绘画工艺 3、绘画形式 4、风格 5、装饰;前言;20世纪以来景德镇青花瓷的发展概况;;20世纪景德镇青花瓷的分类;20世纪以来的传统青花瓷;建国以来至1978年的传统青花瓷;现代景德镇青花瓷的改革;20世纪50年代初，祝大年教授以“鸡冠花”为题材创作了不少作品。他借鉴景德镇传统釉里红的艺术形式，汲取了民间青花缠枝图案的构成方法和虚实空间的处理方法，使作品达到了很好的效果。 20世纪80年代在获得创作自由以后，施于人教授开始谈搜民间剪纸、蓝印花与景德镇现代青花艺术相结合，走出了一条具有民族性和现代性的青花装饰艺术道路;1984年5月，中央工艺美术学院梅剑鹰教授从美国考察回来以后，介绍了美国及其他一些西方国家很多人喜欢景德镇民间青花瓷这种富有民族特色的艺术形式，并建议把民间青花应用到高档艺术瓷上面去。受到这一信息的提示，以秦锡麟为主的陶艺家开始了现代民间青花艺术瓷的研制工作。他们在画面设计时，保持传统民间青花装饰风格，并且吸收彩陶纹样、敦煌壁画、汉砖纹饰、写意国画等姊妹艺术的营养，创作出来的青花瓷既有浓厚德尔民间乡土气息，又有鲜明的时代特征。;以秦锡麟为首大陶艺家们经过几个月的努力，他们最终研制出了各类新的民间青花艺术瓷品种，并且深受国内外人士的好评，被评为中国当代陶瓷艺术领域里的一股清新的风。在秦锡麟、施于人等具有民族性和现代性的青花装饰艺术风格的影响下，宁勤征、吕金泉等景德镇当代的一批青年艺术家在这方面也进行了一些富有创新的探索。;祝大年·鸡冠花盘;施于人·“吉庆”青花瓷瓶;施于人;施于人;秦锡麟·竞技;秦锡麟·昔日的光辉;秦锡麟·地灵;吕金泉·飘逝的印记;吕金泉·快乐童年;宁勤征·鱼乐图;宁勤征;2、景德镇青花与西方现代艺术观念相结合的现代青花瓷 西方现代艺术是一种不同于写实好唯美的西方传统术的前卫艺术，它产生于19世纪后期的法国，盛行于20世纪之际的整个西方及其影响的世界。20世纪80年代后，随着改革开放的进行，对景德镇现代陶艺产生了重大影响，在青花领域也长生了一种完全不同于传统青花艺术风格的现代青花。现代青花不以实用和唯美为其追求目标，而是更多的表现一种艺术实验、艺术观念、艺术独创等。;黄焕义·躺着的梅瓶;黄焕义·扭动的形;李立宏;建国以来景德镇现代产业青花瓷;;;20世纪以来景德镇青花瓷的改革与创新;李立宏·麦当劳与中国;2、绘画工艺:传统青花瓷注重规范化，要求绘画工艺的严谨与统一；而现代青花瓷则强调适应性，敢于打破旧的传统形式，力求对主题的表现形式的张力有着深层次的认识。;干道甫;干道甫;3、绘画形式：传统青花瓷注重传统化，要求是从题材选择到布局构思，从线描笔势设色，都必须“循道而艺”；而现代青花瓷则强调时代性，把各自对陶瓷的认识与工艺的技法大胆的予以糅合及嫁接，力图表现时代的审美旨趣，传达时代的笔墨意识。;吴小华·有虾则灵;俞军·童趣;秦锡麟·芦苇深处;4、风格：传统青花瓷注重整体化，要求有师承的轨迹和归类归宗的派系根源；而现代青花瓷则强调独立性，发挥各自的张力，形成强烈的自我意识。;干道甫·醉荷;干道甫·痛是有瘾的;干道甫·下弦月的弯弓;5、装饰 a.装饰载体的变化：传统青花装饰载体的使用功能十分明确。早在明代开始，生活中所需的日用品都可以用青花瓷来制作；但在现代，精神文明、高雅文化高速发展的情况下，现代青花装饰的载体已经逐渐淡化了器型的使用功能，转而注重体现其艺术欣赏性和作者情绪、思想、理念的表达。;黄焕义;青花瓷编钟;b.装饰题材的变化：传统青花的装饰题材都以表达吉祥、良好祝愿为主题。如动物纹的龙凤鹤等、植物纹的缠枝纹、松竹梅等，还有婴戏纹；而现代青花瓷的装饰题材则改变了传统陶瓷装饰中“型必有饰、饰必吉祥”的观念，转而更注重对形式美和精神内涵的追求。;干道甫·黑在夜里挣扎;干道甫·精神在造;吴刚·雪域精灵;何炳钦·春的馨香;c.装饰技法的变化：传统青花主要以体现技法和功力深厚为主要目的，讲究构图的完美型和笔墨意趣，合中庸之道，含蓄内敛；现代青花则讲究个性化，敢于打破常规的构图形式，在工艺操作方面力求革新，力求不重复，讲究新意。;干道甫;干道甫