西方近代时期人与服装之间的对抗。.pptx

西方近代时期人与服装之间的对抗课题11背景早在14世纪，意大利繁荣的经济吸引了许多人蜂拥而至，其中拜占庭的学者们携带了大量的古希腊手稿、艺术珍品及拉丁文抄本来到意大利，在那里传授和研究古希腊的文化，一时在意大利形成了研究古典文化的热潮。背景 一些新兴的资产阶级知识分子在研究之际，首先从思想上展开了反封建和反神学统治的斗争。他们以人为中心观察世界，思考问题，赞美人性的美好，充分肯定人的价值和尊严，提倡个性解放，这就是西方著名的文艺复兴运动。 到15世纪后半期，文艺复兴运动扩大到整个欧洲，16世纪时则达到鼎盛。文艺复兴对服装的影响文艺复兴时期，人们追求人的个性，反对宗教对人的束缚。中世纪那种把人的形体层层掩盖的服装，在人文主义的光辉下黯然失色，人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美。古希腊服饰拜占庭的主要服饰罗马时期服装罗马式时代的服装文化是南方型的罗马文化与北方型的日耳曼文化和由十字军带回来的东方拜占庭文化的融合。罗马式时代的服装特征是男女同型，除男子穿裤子外，几乎没有明显的性差。基本品种有内衣——鲜兹，外衣——布里奥、斗篷——曼特。哥特式服装修尔科）的少女和普尔波万、肖斯（霍兹）的男子 哥特式服装科塔尔迪和曼特的王妃 穿希克拉斯外衣的少女和骑士 文艺复兴时期服饰分为：一、意大利风格时期服饰（1450年—1510年）二、德意志风格时期服饰（1510年—1550年）三、西班牙风格时期服饰（1550年—1620年）意大利风格时期 男子仍为普尔波万（Pourpoint）和肖斯（Hose）组合。普尔波万衣长至臀底，系腰带，领子有圆领、鸡心领和立领。 女服出现在腰部有接缝的连衣裙罗布（Robe），领口开得很大，胸口袒露很多，高腰身，衣长及地，袖子有紧身筒袖和一段一段扎起来像莲藕的袖子。 男子普尔波万和肖斯组合、女子罗布德意志风格时期 男服出现达布里特（Doudlet）短上衣，与普尔波万构成类似，有普利兹褶饰，立领很高，达布里特外面穿带裙身的茄肯（Jrekin）。男子下半身在紧身肖斯外面穿膨臌的短裤布里齐玆（Breeches），布里齐玆中间用一块楔形布挡住裆部。达布里特（Doudlet）布里齐玆（Breeches）茄肯（Jrekin）德意志风格时期 德国女服初期仍为罗布，方形低领口，裸露的脖子和胸口装饰着叫做科拉（koller）的带立领的小披肩。后来裙子缩小，变成高领，为使裙子膨大，常在里面穿好几层亚麻内裙，并在外罩上有普利兹褶饰的围裙。 西班牙风格时期 西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部和腹部用填充物垫平，袖子也塞进填充物。下半身的短裤布里齐玆也用填充物鼓起似南瓜状。填充物的使用西班牙风格时期与男服使用填充物相比，16世纪后半叶，西班牙贵族创造了裙撑“法勤盖尔”（Farthingale)，称为西班牙式钟型裙撑(Spanish F- ) 法国式轮胎型裙撑(Bum Roll) 英国式驮蓝型裙撑(Pannier) 西班牙式钟型裙撑(Spanish F- ) 男 女 帽 饰紧身胸衣　有了膨膨的下身，女人们开始追求细腰了。据称，当时认为最完美的腰身是33cm！当然，那时还不时兴S曲线，只喜好纤纤细腰和丰满膨大的下身。也是从这个时期开始，伤身的，不科学的束腰趋势流行起来。这个跟中国缠足没什么区别，让女人都成为了畸形审美观下的牺牲品。紧身胸衣(corset)紧身胸衣对人的束缚紧身胸衣的使用，对女性的身体无疑是一种束缚甚至是摧残，在其禁锢之下，女性身体呈现病态和畸形。但在三百多年间，欧洲女性为什么会乐此不疲、趋之若鹜呢？若仅仅是为了取悦男人的眼睛，女人们没有理由任自己健康的身体被畸形地束缚了三个世纪。应该说，紧身胸衣在唤醒男人的性意识的同时，也大胆地唤醒了女人自己的性意识，“悦人”的同时也在“悦己”。这才是女人们纷纷把自己装在紧身衣里的真正原因。这也是紧身衣会出现在文艺复兴时期的根本原因，在人文主义精神的感召下，女人们敢于显露、以致加工出极具性特征的外形，这是人类性意识解放的一种深刻表现。紧身胸衣对人的束缚女性长期把自己的身体束缚在紧身胸衣里面导致身体的极度变形，大大影响了身体健康，甚至缩短了寿命，在工业革命以前妇女的平均寿命只有35岁！弱不禁风，娇滴滴的姿态成为那个时代女性美的标志。德国解剖学家Som Mering（1755-1830）对当时女性的“蜂腰”进行了研究，发现长期穿着紧身胸衣的女性自第五根肋骨起，下面的肋骨严重折向内方。19世纪末著名演员安娜.赫尔德现在已经不为人所知了，而当时她就是以纤细的腰支而风靡于世。1918年，这个拥有沙漏形身材的美女在仅仅45岁的年纪上就去世了，后来《生活》杂志很惊奇的说：“医生说，她实际上是把自己活活勒挤死的。” 紧身胸衣对人的束缚苛尔塞特教育 自文艺复兴以来，在紧身胸衣流行的三百多年中，为