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中国画基础知识第1页/共79页会计学第2页/共79页第三章 中国画基础知识3.1 什么是中国画3.2 中国画的分类3.3 中国画的发展3.4 中国画的特点3.5 中国画的作画工具—文房四宝3.6 国画基本作画方法第3页/共79页3.1 什么是中国画中国画：简称“国画”，在世界美术领域中自成体系。它用毛笔、墨和中国画颜料，在特制的宣纸或绢上作画。第4页/共79页3.2 中国画的分类（1）从题材上分：人物画山水画花鸟画（走兽、鳞介、草虫）第5页/共79页①人物画绘画的一种，以人物形象为主体的绘画之通称。人物画力求人物个性刻画得逼真传神，气韵生动、形神兼备。中国画论上又称人物画为“传神”。第6页/共79页第7页/共79页②山水画系中国画特有的画种之一。在魏晋南北朝时已逐渐从人物画中分离出来，形成独立的画料，到唐代已完全成熟。到了宋代，范宽、李成和五代的关同成三家鼎立，前无古人,山水画法达到了几乎完美的境界。第8页/共79页第9页/共79页③花鸟画系中国绘画门类中特有的一种绘画画种。以描绘花卉、竹石、虫鸟等为作画主体。第10页/共79页第11页/共79页（2）从技法上分：工笔画写意画兼工带写第12页/共79页①工笔画中国画传统画法之一。相对于“写意画”而言，画法比较工整严谨，以描绘被画对象的准确形象为准则。总的来讲，工笔画用笔工整细致，敷色层层渲染，细节刚彻入微，要用极细腻的笔触描绘物象，故称“工笔”。第13页/共79页第14页/共79页②写意画中国画传统画法之一，相对“工笔画”而言，用豪放、简练、洒落的笔墨描绘物象的形神，抒发作者的感情。写意画在表现对象上是运用概括、夸张的手法，丰富的联想，用笔虽简但意境繁邃，具有一定的表现力。第15页/共79页第16页/共79页③兼工带写画融合了工笔和写意两种技法，既有工笔画的精致，又有水墨写意的韵味。第17页/共79页第18页/共79页3.3 中国画的发展在人物画方面，从晚周至汉、魏、六朝逐渐成熟。山水画在魏晋南北朝时期以独立画种的姿态登上中国画坛。花鸟画至唐代，始独立形成画料。五代、两宋、流派繁多，为中国画高度发展阶段。元代水墨画盛行。明、清和近代，大体录袭前规。第19页/共79页3.4 中国画的特点在世界美术领域，中国画具有鲜明的民族形式和独特风格。（1）“写意”的艺术观和思维方式传统的中国画强调作画不以单纯模拟物象的真实为满足，而强调“写意”、“写心”，强调抒发作者的主观情趣。讲究“以形写神”，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉。第20页/共79页（2）独特的观察方法在透视的方法上，中国画不一定固定在一个立脚点作画，也不受固定视域的局限，它可以根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见得到的和见不到的景物统统摄入自己的画面。这种透视的方法，叫做散点透视或多点透视。第21页/共79页第22页/共79页（3）独具特色的构图中国画的构图一般不遵循西洋画的黄金律，而是或作长卷，或作立轴，长宽比例是“失调”的。但它能够很好表现特殊的意境和画者的主观情趣。第23页/共79页（4）用笔、用墨、敷色用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变化，以表现物体的质感，具有高度的表现力。用墨则讲求皴、擦、点、染交互为用，干、湿、浓、淡合理调配，以塑造型体，烘染气氛。中国画敷色方法多为平涂，追求物体固有色的效果，很少光影的变化。第24页/共79页第25页/共79页第26页/共79页第27页/共79页由于中国画与书法在工具及运笔方面有许多共同之处，二者结下了不解之缘，古人早有“书画同源”之说。笔墨二字被当做中国画技法的总称，它不仅仅是塑造形象的手段，本身还具有独立的审美价值。 第28页/共79页（5）独特的装裱形式中国画，有着独特的装裱形式，起到衬托画体的作用。第29页/共79页3.5 中国画的作画工具—文房四宝中国画的工具和材料基本上是由笔、墨、纸、砚来构成的，人们通常把它们称为“文房四宝”，大致是说它们是文人书房中必备的四件宝贝。第30页/共79页（1）笔传统的毛笔不但是古人必备的文房用具，而且在表达中华书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魅力。从性能上分，有软毫、硬毫、兼毫。第31页/共79页软毫笔，一般是用羊毫加工制成，笔头较粗。特点是柔软、吸水量大，多用于晕染。硬毫笔，一般用狼毫加工制成，笔锋较坚挺，弹性较强，笔头尖细，吸水性差，多用于勾线。兼毫笔，是用硬毫与软毫相间制成的，刚柔适中。另外，毛笔还有长锋、短锋和大、中、小号之分。 第32页/共79页第33页/共79页（2）墨墨分“松烟”、“油烟”和“漆烟”。松烟墨的特点是色泽黑而不亮，适用于打底，宜画人物须眉、翎毛和蝶翅等。油烟墨色泽黑而光亮，层次明显，凝聚力、附着力强，适合作画。漆烟墨色泽比油烟墨更黑更亮，但价格昂贵，不易买到。第34页/共79页第35页