第二章 影视文学的文体特征.pptxVIP

第二章 影视文学的文体特征 第一节 作为第五文学样式的影视文学 一 影视文学与其他文学样式的联系 从外在语言形态、表达方式及读者阅读期待视野等方面考察，影视文学应该纳入叙事文学的范畴，较接近戏剧、小说。 从文本具体结构方式上，其内部各要素之间的组合受到蒙太奇规律的制约而具有更大的灵活性和跳跃性，与诗歌艺术的意象组合相似。 二 影视文学与其他文学样式的差异 影视文学与小说的差异主要表现在叙述事件和人物描写上。 影视文学与戏剧剧本的差异表现在时空特点以及表现手段和接收方式上。 第二节 影视文学的跳跃性 一 蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特征 作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影视艺术创作的全过程，它既体现在镜头的组接中，也体现在影视剧本的写作中。 作为一种艺术思维方式，蒙太奇的运用渊源久远且广泛。 二 跳跃性在影视文学中的表现 1、顺序式蒙太奇中由于叙事节奏的加快和中间过程的省略而造成的跳跃性。 2、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒错而产生跳跃性。 3、交叉式蒙太奇中由于空间的交错而产生的跳跃性。 二 跳跃性在影视文学中的表现 4、对比性蒙太奇中由于紧相连接的两个场景之间内容或形式的强烈反差而产生的跳跃性。 5、隐喻式蒙太奇中由于相邻事物在客观上的不相联系而产生的跳跃性。 6、复现式蒙太奇中由于被复现场景、物件对正常叙事进程的打断而引起的跳跃性。 二 跳跃性在影视文学中的表现 其他表现形式 1、采用新的叙事手法而造成的故事情节的跳跃性。 2、由于场景切换造成的跳跃性。 3、叙事人称的变化造成的跳跃性。 第三节 影视文学的动作性 一、动作性是影视艺术的本质属性之一 动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视 艺术区别于其他静态造型艺术的根本要素。 二、动作性是影视作品揭示人物性格特征和心理状态的有效手段 “能把一个人的性格、思想和目的最清楚地表 现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过 动作才能见诸现实。” 第三节 影视文学的动作性 三、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情的根本动力 1、动作与情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列动作。 2、动作与冲突 动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作 具有明确的目的集中统一，不断发展；动作则 使冲突及其发展过程具体、直观地体现出来。 第四节 影视文学的可视性特征 衡量影视文学语言优劣的尺度是其是否能够转化为视觉形象。 这一要求是由影视艺术的特征——以画面为单位、以蒙太奇为结构手法、以视觉接受为主要审美方式而决定的。 第四节 影视文学的可视性特征 一、画面影像——影视艺术的基本构成要素 1、景物画面 景象 意象 2、人物造型——画面叙事的主体要素 第四节 影视文学的可视性特征 二、“思接千载”与“视通万里”：文学与影视的接受差异 文学欣赏和影视欣赏都能逾越时空跨度，但 前者以思维和想象，后者靠视觉感知。 1 传播媒介不同 2 在接受者头脑中生成形象的途径不同 3 传达信息的具体方式上不同 4 对于审美接受者的要求不同 第四节 影视文学的可视性特征 三、具象可感——影视文体语言的首要因素 影视文学虽然不乏独立的阅读价值，但其最重 要的功能是为把剧本中的文字符号迅速转化为 可见的屏幕形象提供最大的可能性。 人物描写 环境描写 叙述事件 除可视性之外，文字的简约性和说明性也是影 视文学语言的特征。