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魏晋南北朝文学史练习题 魏晋南北朝时期，文学摆脱了经学附庸的地位而独立成科，成为个人抒发怀 抱的行为，发 射出夺目的光彩，成为“文学的自觉”时代。建安时期战乱的现实，人命危 浅，经学束缚的解除， 使个性得以张扬， 于是， 叹生命之短促， 人生之多艰， 悲凉慷慨，刚健清新，便成为建安文学的主要风貌。西晋有过短暂的统一全 国的局面，但维持时间极短。在这一时期，出现了重在哲理思索的玄言诗， 之后是东晋的山水田园诗，均在探讨人生的价值。四声的发现和永明体的产 生，为我国律诗的发展奠定了基础。三百余年，诗歌艺术无论是题材，还是 形式和艺术手法的探讨上，都积累了丰富的经验。魏晋南北朝，散文的各种 文体发展得相当完备，而且还出现了我国独有的文学样式：骈体文。这一时 期文学批评、文学理论也得到很大发展，产生了如《文心雕龙》、《诗品》 等文学理论巨著。 基 本 知 识 1. 建安诗坛，上起汉献帝建安元年 (196) ，下迄魏明帝太和六年 (233) ，即汉 末魏初时期。 2. 建安时期，为五言诗兴盛，七言诗奠基的阶段。 3. 建安时期，在中国诗歌史上第一次掀起文人诗歌创作高潮，形成了被称为 “建安风骨”的时代风格。 4. 建安时期的代表诗人曹氏父子 ( 曹操、曹丕、曹植 ) 、建安七子 ( 孔融、陈 琳、王粲、徐干、阮蠫、应 NB75B 、刘桢 ) 和女诗人蔡琰。 5. 曹操 (155 —220) ，字孟德，沛国谯人。 6. 曹操诗歌创作的一大成就， 是开创了文人 “拟乐府”诗歌创作的全盛局面。 7. 曹操多用乐府旧题，叙汉末实事。 8. 杜甫“即事名篇”的新题乐府，白居易的“新乐府”等，都是沿着曹操直 面现实人生的写实方向发展的。 9. 曹丕 (187 —226) ，字子桓，曹操次子，三十四岁代汉自立。 10. 曹丕对七言诗发展有重大贡献。他的《燕歌行》为中国诗学开一新纪元。 11. 曹植 (192 —232) ，字子建。 12. 以建安二十五年曹操死为界，曹植的诗歌创作明显分为前后两期。 13. 曹植前期诗歌多抒发远大理想和宏伟抱负，如《白马篇》，就是通过写 一个青年英雄的机智勇敢英勇卫国的精神， 来表现自己对壮烈事业和战斗生 活的憧憬。 14. 《白马篇》名句：名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。 15. 曹植后期作品多是表现自己壮志难酬，备受压抑的郁愤心情，其代表作 为《赠白马王彪》。此外还有《野田黄雀行》、《吁嗟篇》。 16. 曹植的诗歌被誉为“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质” ( 钟嵘 《诗品》) 。 17. 谢灵运称誉曹植诗“天下才共有一石，曹子建独得八斗”。 18. “建安七子”之说出自曹丕《典论·论文》。 19. 建安七子中散文成就较高者为孔融，诗歌成就高者为王粲。 20. 王粲代表作为《七哀诗》三首。 21. “风声一何盛，松枝一何劲”。句出刘桢《赠从弟》诗。 22. 陈琳诗歌代表作为《饮马长城窟行》。其名句为“生男慎莫举，生女哺 用脯。君独不见长城下，死人骸骨相撑柱”。 23. 阮蠫的咏史诗改变了班固咏史“质木无文”的面貌，开启了后世左思咏 史的先声。 24. 被钟惺《古诗归》评为“婉笃有十九首风骨”的是徐干的《室思》。 25. 蔡琰，字文姬，蔡邕之女。作《悲愤诗》反映汉末苦难的动乱的年代， 艺术地再现了诗人悲惨的人生经历。 其史诗般的效果， 后人如杜甫的 《北征》 等诗均受其影响。 26. 玄言诗表现了人对自然美的追求，成为后世山水诗的思想滥觞。 27. 阮籍诗歌的成就在于八十二首五言《咏怀》诗。 28. 阮籍，字嗣宗，陈留尉氏人。阮蠫之子。 29. 阮籍以才高自居，登广武战场，慨叹“时无英雄，使竖子成名 ! ” 30. 阮籍的诗有一种清逸玄远之美，被人称为“玄远”。 31. 阮籍的《咏怀》诗，创造了抒情组诗的新形式，开后代左思《咏史》组 诗、陶渊明《饮酒》组诗的先河。 32. 嵇康，字叔夜，“人以为龙章凤姿”，“拜中散大夫”。 33. 嵇康“非汤武而薄周孔”，遂正直招祸。 34. 嵇康的四言诗