故宫建筑的色彩特色.pdfVIP

紫禁城建筑的色彩特色 中国古代皇家建筑白色台基，红墙黄瓦与蓝天，绿树交相呼应，形成强烈的原色对比。暖 色的建筑与檐下冷色的彩画组成色彩冷暖的对比，构成富丽堂皇的色彩格调。而紫禁城建筑 的色彩运用就尤为典型。 紫禁城建筑采用金黄色的琉璃瓦屋顶，屋顶下是绿色调的彩画装饰，屋檐以下是成排的红色 立柱和红色门窗，整座宫殿坐落在白色的石料台基之上，台下是深灰色的铺砖地面。在色彩 上，紫禁城的总体色彩效果就是鲜明和强烈。 需要说明的是紫禁城的建筑为什么会用大片的黄色屋顶和红色的屋身。黄色是五色之一， 《易经》上说“天玄而地黄”，在古代阴阳五行的学说中，将五色与五方和五行相配，土居 中，故黄色为中央正色。红色也是主色之一，人类认识红色很早，考古学家在山顶洞人生活 的山洞里发现有用红色染的贝壳和兽牙，判断为人类最早的装饰物。这说明人类把它当作是 表现美好的色彩了。红色给人以希望和满足，使人产生美感，所以民间才会将红也当作是喜 庆的颜色；明朝规定，凡专送皇帝的奏章必须为红色，称为红本；清朝也有相似的制度，凡 经皇帝批定的本章统由内阁用朱书批发，也称为红本。由此看来，紫禁城根据封建社会的礼 制把黄色与红色作为建筑的主要色彩就是必然的了。 紫禁城色彩布局科学。皇帝对宫殿建筑的要求自然是整体气魄要大，建筑要华丽，要尽量体 现出封建帝王的权势和威严。为了达到这种要求，除了在建筑群的规划布局，空间的组合变 化，建筑形象的塑造上下功夫以外，在建筑色彩上应用了对比的手法。在色彩学中，对比是 指冷暖对比和补色对比。所谓补色是指凡二种色光混合叠成为白光，二种颜色调和在一起成 为灰黑色，这两种色光或者颜色即称为互补色，例如红与绿、黄与紫、蓝与橙。把两种冷暖 色或者互补色放在一起可以起到相互衬托的作用，使它们显得更加鲜明、活跃，效果更为醒 目而突出，而且还因为人视觉本身的调节作用，使两种对比色得到中和与平衡。在紫禁城建 筑上就是广泛地应用了这种对比的规律。在蓝天下用一色的黄琉璃瓦顶，用青绿色的彩画和 大红的宫墙、柱子与门窗，用白色的石基座和深色的地面，形成了蓝与黄、绿与红、白与灰 黑之间的强烈对比，造成了宫殿建筑极其鲜明和富丽堂皇的总体色彩效果。紫禁城色彩不仅 有整体的规划，也非常重视细部处理。人们观赏建筑，既要远看有总体效果，也要近观有细 部处理。大片的对比颜色放在一起固然鲜明突出，但如果没有进一步的细致处理，效果也是 有限的，紫禁城建筑的色彩处理在这方面十分注意，它既有大面积的经营，又有细部的推敲。 宁寿宫皇极殿是清朝乾隆皇帝准备在退位后当太上皇时使用的一座大殿，所以装饰很豪华， 从屋顶到基座都有色彩作装饰。 中国古人，对于建筑的色彩有其独特的审美观念，这种审美与中国人所讲求的天人合一，中 庸等的价值观念是分不开的。我们在了解中国传统建筑色彩的同时，其实也从另一方面了解 了中国更加广泛的一些观念及涉及的领域蕴含在其中。如人与自然的和谐统一，阴阳五行的 奥秘。而这些也是我们当代建筑领域可以借鉴与参考的。其实中国古建筑的这种色彩艺术， 在如今的中国运用并不广泛，在这里并不究其原因。只是如果能将这种色彩艺术合理的运用 到我们如今的建筑当中，我想是否会对我们的建筑发展带来特别的意义。 中国古建筑色彩之紫禁城 摘要：中国古建筑色彩始终焕发着神奇的魅力,且经历了漫长的发展历程。人类在物质生活 和精神生活发展的过程中，从建筑类型、材料、结构、布局等对古建筑进行了深入的研究， 发现建筑有赖于色彩的装饰才愈发的显出其特色。人们不仅发现、观察、创造、欣赏着缤纷 绚丽的色彩世界，而且通过漫长的时代变迁，不断深化着对建筑色彩的认识和运用。 关键 字：中国古建筑色彩紫禁城 回溯早期中国建筑色彩艺术，虽然在秦时已经出现，但可见的作品也只是凤毛麟角，唐代以 前中国建筑色彩以体现自然功能、材料本色为主，没有人工堆砌的建筑施色，建筑装饰淳朴 而耐人寻味。真正在建筑上大量施用色彩作装饰直到唐代才出现，唐代是用色彩来维护统治 阶级的利益。唐代是中国历史上建筑发展的鼎盛时期，建筑气势雄大，造型质朴，体态道劲。 唐宋建筑一脉相承，宋代建筑是唐代建筑的继承和发展。但宋代建筑比唐代建筑规模小，秀 丽、绚烂而富于变化，出现了各种复杂形式的殿阁楼台。元朝由于民族众多，传统建筑艺术 在各民族宗教和文化的碰撞下增添了许多新的元素。元代宫室建筑在承袭唐宋建筑风格的传 统下，建筑装饰纹样倾向平实、写实的路线，宫殿建筑的色彩和图案更为精湛，风格秀丽且 绚烂。 古代建筑经过人们一代代改进，处理方法越来越成熟，色彩运用更加熟练。现存于世的建筑 大多是明清建筑时期的建筑。 明朝建立，中央集权的封建君主专制进一步加强