王小帅电影中蒙太奇与长镜头手法的运用.docx

精选文档 精选文档 PAGE PAGE5 精选文档 PAGE 必威体育精装版【精选】范文 参照文件 专业论文 王小帅电影中蒙太奇与长镜头手法的运用 王小帅电影中蒙太奇与长镜头手法的运用 纲要：蒙太奇和长镜头都是影视作品中不行或缺的表现手法，两者平分秋色，表现出了各自独到的艺术魅力，同时，也互相联系，相互交融。王小帅的电影中大批运用了蒙太奇与长镜头这两种镜头语言，形成了他独到的电影风格和艺术魅力。本文以他的电影《青红》为例剖析王小帅电影中对蒙太奇与长镜头手法的运用，研究他的电影美学特点。 重点词：蒙太奇 长镜头 镜头语言 电影美学 王小帅是我国第六代导演的代表人物之一，生于六十年月的他深受意大利新现实主义、法国新浪潮等电影运动的影响，对中国电影与中国社会有着独到的察看视角，勇敢试试边沿人和弱势集体等电影题材，为中国电影界注入了新鲜的活力。所以，他们的电影中不乏对青春题材、边沿题材，演绎着中国现代人的生计现状。他关怀个体的生计，关注人与人、人与社会、人与制度之间的矛盾与矛盾，他的作品中常常突出个人自我意识的觉悟，拥有很深沉的思想性。 二十多年来他对电影艺术废寝忘食地探究也日趋形成他独到的电影风格和艺术魅力，不停找寻着最合适表达其心里诉求的电影语言，而他对蒙太奇与长镜头语言的娴熟运用则正是他的电影中极为如虎添翼的一笔。 一、蒙太奇与长镜头理论 （一）蒙太奇理论 蒙太奇的本意源于法语（montage），是建筑学上的装置、组合的意思。以后，电影借用这个观点，使其逐渐成为电影制作的一个专用术语。狭义上的蒙太奇是指镜头组接的章法和技巧。而广义上的蒙太奇则是整个电影的思想方法、构造方法和所有艺术手段的总称。蒙太奇是影视作品独有的构造手段、表达方式，经过画面与画面、声音与声音和声音与画面之间的组合关系，来产生不一样的意义。它是镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换的艺术技巧，也是电影反应现实 必威体育精装版【精选】范文 参照文件 专业论文 生活的一种独到的形象思想方法。 （二）长镜头理论 长镜头理论源自法国电影学者巴赞对电影本体和纪实美学风格的研究。所谓长镜头，就是影视作品中时价较长的镜头，在一个单镜头内经过演员表演、场面调动及运动镜头，在画面上形成多种景别、多角度构图的镜头。巴赞长镜头理论的审美理想是经过长镜头的实景的拍摄、真切连接以及挨次察看心理过程的景深镜优等方法表现出来的。长镜头理论重申对生活原型的尊敬，让生活自己去表现自己背后 的含义，以朴实而贴近生活的直观感人、吸引观众。它兴起于50年月，表现了现代人察看世界的态度，是一种后起的但生命力极强的电影语言。 二、王小帅电影中蒙太奇与长镜头美学特点 （一）王小帅电影的蒙太奇美学特点 王小帅是中国60年月出生的青年导演中向来还在坚持按自己的追求拍摄电影的人。他希望自己能够在电影中能显现出比故事自己更为丰富的内容，他将更为深邃的精神诉求付诸电影，透过电影画面和叙事来关注现代人的精神情况，反应人们的平庸而深重命运。他的这类诉求与蒙太奇语言的内涵不约而同，经过不一样的构造手法、叙事手段来给予电影以高出电影画面自己的更为丰富的意义。王小帅常常运用拥有激烈对照的几组镜头进行简短利落的拼接，在这类激烈的触犯中反应人物心里的忧虑与矛盾。王小帅电影画面的另一大特点则是取景角度奇妙，在他的镜头中，俯拍、仰拍、侧拍等拍摄角度的变化特别多，景别变化也较大。 （二）王小帅电影的长镜头美学特点 与此同时，纪实性也是王小帅电影的一大特点，他常常身兼编剧和导演，剧本取材于身旁的所见所闻，人物故事都能够在生活中找到原型。不单剧本有着激烈的纪实色彩，电影的在拍摄手段上也十分侧重保持真切性。而表现纪实性的最正确镜头语言，就是长镜头。在长镜头的使用上，固然王小帅不如贾樟柯那么熟习坚决，却也有必定的个人特点微风格。贾樟柯的长镜头是要“把电影从拍照棚里解放出来，进入到了一个真切的空间里面进行拍摄”，而王小帅的长镜头则是常 必威体育精装版【精选】范文 参照文件 专业论文 常为了给电影叙事的真切性供给一些感情或是氛围上的支持。 三、电影《青红》中蒙太奇与长镜头手法的运用 《青红》叙述的是一个发生在上个世纪八十年月早期的故事，青红的家庭是一个典型的移民家庭，由沿海繁荣的多数市上海迁徙到了内陆边远的贵州。而在这里，十九岁的女孩青红也开始了她的第一次感情历程，与当地男孩小根相爱，却因为父亲返乡的梦想而不得不与小根分手，没法忍耐分别之苦的小根失掉控制，用最极端的方式据有了青红。这部电影带有王小帅过去生活的一些印记，所以他在这部电影中也投入了较大的感情，从电影的叙事到表现手法以及思想内涵上都达到了他电影中的顶峰。电影中，王小帅大批运用了蒙太奇和长镜头手法来显现人物性格，突出情节变化，对故事的发展起到了巨大的推进和衬托的作用。 （一）《青红》中蒙太奇手法的运用 《青红》这部电影