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中国古代趣味诗——集句诗 集句诗，又称集锦诗，就是从现成的诗篇中，分别选取 现成的诗句，再巧妙集合而成的新诗。集句诗，要求有完整 的内容和崭新的主旨，要求符合诗词格律，要求上下一气， 浑然天成。 “集句”一名，出自宋代陈师道的《后山诗话》 ，但它的创 作，由来已久， 现存最早的集句诗， 为西晋傅咸的 《七经诗》。 唐朝称集句为“四体” 。元朝陈绎曾之《诗谱》上载： “晋傅 咸作《七经》诗（今存孝经、论语、毛诗、周易、周官、左 传等六经诗） ，其《毛诗》一篇略曰：聿修厥德，令终有淑。 勉尔遁思，我言维服。盗言孔甘，其何能淑。谗人罔极，有 靦面目。”此乃集句诗之始。 但是集别人的的诗句成对子的律诗却是宋朝朝才出现的，据 说王安石是写这种诗的鼻祖，根据史料记载，集句诗在宋代 最为盛行。当时，由于格律诗体式已经成熟，且有前朝大量 诗歌的丰富遗产，集句诗便广泛出现在文人的笔下，像王安 石、苏东坡、文天祥、辛弃疾、黄庭坚、晁补之、杨冠卿等 诗词家都有大量的集句诗作。当时人们竞相仿效，成为一时 之时尚。严羽《沧浪诗话》 ：“王荆公集句最长， 《胡笳十八 拍》浑然天成，绝无痕迹，如蔡文姬肺肝间流出。 ”《金玉诗 句》：“集句至元丰间，王文公（王安石）益工于此。 ”沈括 《梦溪笔谈》说王安石的集句诗，长篇多至百韵二百句。文 天祥在狱中作集杜诗二百首，世所罕见。 集句诗在艺术上有从“贵拙速”到“意贯而对偶”的变化。 南宋以后，集句诗创作又出现了一些新的现象：在题材上走 向了专门化；集杜诗成了一个突出的品种；创作规模越来越 大；“以文为戏”的特点再次被强化；甚至成了小说和戏曲 的组成部分。 宋以后，集句诗被引入到词曲的创作中，特别是明清的折子 戏，大多以集句诗为每折戏的结束语。 如汤显祖的 《牡丹亭》， 总共五十五出戏，而里面的集句诗就有五十四首之多！清末 民初南社诗人一度龚（自珍）诗成风。可见集句诗的源远流 长。 集句诗大都是集前人的诗句，有集数人的诗句成篇，有单集 一人的诗句（如集杜、集陶、集龚） 。清代李邺嗣有集史诗， 捃摭司马迁 《史记》中的五言文句， “而稍以己语经纬其间” ， 这是集句诗中的新品种。 集句诗是中国传统诗句词领域中的一朵奇葩，有较高的艺术 价值和欣赏价值。优秀的集句诗， “机杼真若已出”，“切合 题意、情思连续，句句精美、打成一片” （清 沈雄《古今诗 话》），“浑然天成，初无牵强之态，往往有胜如本诗者” （宋 叶大庆《考古质疑》 ）。它是一种艺术的再创造。虽然诗句均 是前人之作，句字本身没有独创性，但是不同风格的诗句只 要被创作者遵循诗词的“启、承、转、合”的相关原则重新 组合， 做到状物抒怀、 浑然一体， 给人一气呵成的艺术美感， 那么便是上好之作，让人耳目一新。像那留别的依依、别后 的惆怅、宦途的得失……尽在言外；反复吟咏，回味迥永， 绝无牵强附会之嫌。 《西清诗话》宋·蔡绦《西清诗话》 ：集句自国初有之，未 盛也。至石曼卿人物开敏，以文为戏然后大著。至元丰间， 王荆公益工于此。 《梦溪笔谈》宋·沈括《梦溪笔谈》卷十四：古人诗有“风 定花犹落”之句，以谓无人能对。王荆公以对“鸟鸣山更 幽”……本宋王籍诗，元对“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽” ， 上下句只是一意。 “风定花犹落，鸟鸣山更幽” ，则上句乃静 中有动，下句动中有静。荆公始为集句诗，多者至百韵，皆 集合前人之句。语