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七言绝句创作 56 技法 七言绝句“以其善言情而易合于乐” ，“最合于诗人之陶 写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵 祖平《七绝诗论》 ）。 于其作法， “宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷， 然皆破碎不全，绝无系统” （同上），今幸有冯振《七言绝句 作法举隅》 出矣。素有 “广西才子”之称的 冯振心先生 （1897 年—— 1983 年），名振，号“自然室主人” ， 17 岁学诗，是 我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、 杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作 传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时， 著 《七 言绝句作法举隅》一书， “就七言绝句之作法不同或大同而 小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法” ，授于 门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。 《七言绝句作法举隅》一书 1936 年由世界书局出版， 1985 年 3 月北京市中国书店据以影印。 1986 年齐鲁书社将其与 《诗 词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗 例 117 首，而 56 种作法之分类未变。 “《七言绝句作法举隅》 精选了唐至清代七言绝句佳作 1381 首，按类比法分成 56 类， 在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之 处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》 ），周振甫并专门著文引介（ 《lt; 七言 绝句作法举隅 gt; 小引》）。 笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其 归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归 纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于 诸位诗友。 冯振先生 第 1 法： 四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句 首并多用“却”字。 凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以 转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二 句呼应极紧，盖四句一气转下者也。 如唐·贾岛《渡桑乾》 “客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。 无端更渡桑乾水，却望并州是故乡” ； 李商隐《夜雨寄北》 ：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时” 。 “凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离， 以转捩关键，全在第三句也” 。这句话可以视作冯先生所归 纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。 以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。 第 2 法： 或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法 稍异。 如宋·王安石《游钟山》 “终日看山不厌山，买山终待老山 闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲” ； 明·僧德祥《爱闲》 ：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。 更欲破除闲耳目，要听流水要看山” ； 清·江湜《舟中二绝》 （其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤 舟载出游。却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁”