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中国汉印经典解析 前言 “印宗秦汉”成为篆刻学习的不二法门！汉印是篆刻史上的第 一个高峰。它在实用性与艺术性的统一上达到了极高的水平， 为后世开创了“汉印”的范式。从总体风格上讲，汉印以方正 平实为大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神朴茂、端庄大方。 同时又由于不同的时代印章规制和审美趣尚而呈现出不同 的面目。大体上来说，西汉婉转温厚，时见笔意；新莽印制 独特，严谨温和； 东汉以方为主， 浑厚茂密； 魏晋方截整饬， 劲健有力；南北朝法度渐失，鲜活生趣。汉印因用途的不同 有着不同的风格面貌，可以简单划分为官印和私印两大类。 官印使用场合正规，是王朝权力的象征。因此，官印呈现出 堂正大气，法度严谨的总体风格，尤其是以东汉官印为代表 的汉印范式成熟期，笔画厚重而不失灵动，结字方正而气力 充实，章法以平正为基本格局而有攲侧多变之势。而私印属 于个人凭信，其风格与同时期官印相比，私印篆法更趋向于 装饰化，以至于笔画填满印面而产生了满白文这样的典型作 品。私印风格也更倾向于精巧温雅，用刀多舒缓平和，以从 容为上，字法平实又灵动，章法更加追求多变翻新的总体格 局。镌刻成印的方法不同也会带来印章风格的不同。汉印镌 刻成印的方法主要是两种：铸与凿。铸印事先需要将文字刻 写于蜡模上再浇筑成印，这种方法使得铸印笔道多浑厚凝重， 字法安排妥帖，结构严谨大方，章法平中见奇。凿印则通常 是事出紧急，临时镌刻。用刀简单直接，笔道劲挺有力，以 直画为主， 通过最简单的排叠组成有序的印面。 相比较而言， 私印大多是铸印，毕竟不至于事态紧迫的状态。故而凿印也 多见于战事频繁的魏晋南北朝时代，用于给将领出征时授印。 铸印的“圆厚”与凿印的“劲挺”都是汉印风格的重要取向。另外， 汉印因为材质的不同而有着不同的风格。汉印用材涉及金、 银、铜、铁、铅、晶、玉、石、木等等。风格上金印最为严 整大气，银印精致光洁，铜印厚重凝练，晶玉秀润劲挺，石 印鲜活奔放……不同材质而有不同风格，实际上是与不同材 质的镌刻技法相关联。金、银、铜等金属材质印章多出于铸 造，蜡模制作水平直接影响铸造后的效果。而晶玉印，使用 砣轮磨制，笔画边缘为反复修饰而来，笔画质感自然与铸凿 异趣。至于石质印章由于多是随手刻就，石质相比于别的材 质松软，故而特有天马行空、了无挂碍的自由风格。汉印对 后世流派印人的影响是巨大的。汉之后的官私印章不论面目 如何，都是脱胎于汉篆汉印。唐宋官印样式的改变使得汉印 更多开始进入私印范围，汉印尤其是汉白文印成为了后人不 可企及的典范。无论是王冕对汉印的模拟还是苏宣、朱简、 汪关、丁敬、邓石如等对个性化审美的自觉展现，都无不是 植根于汉印的再创造。 “印宗秦汉”成为篆刻学习的不二法门！ ●中国汉印经典解析● 勮右尉印此印四字大小不作均匀分布，而是以“勮”字为主， 其余三字为宾，围绕“勮”做相应拉伸（如“右”）或收缩（如 “尉”）。同时将“印”向上拉伸，造成“尉”字成为印面中笔画较 多而占地最小的字。但虽小而不显局促，反而通过短画和留 红的处理更见疏朗， 由此“尉”字虽小却是“印眼”。因为， 如果 说“勮”字因其笔画最多而自然写大写密是印面结构矛盾的开 始，那么“尉”的写小而写疏则是将矛盾引领向一个更高层次 的平衡。这是印面结构的辩证法，也是汉印易学难精的精义 所在。 霸陵园丞此印四字分朱布白均匀，看似毫不费力，实则于点 画变化上匠心独运。从线形上看，它通过点画粗细的细微变 化，让印面结构产生对比， 又归于“茂密”。如“霸”字笔画最多、 结构最复杂而笔画最纤细；“丞”字笔画最少、有长斜画而笔 道最粗阔，显然是为了填满空白，不使留红过多过乱。换一 个角度，从线质上看，四字的细微变化更值得注意。“霸”的 虛灵，“陵”的沉着，“园”的圆融，“丞”的挺括，使得分布停匀 的印面有了另外一层的对比。 此外， “园”、“霸”两字重心下移， “丞”、“陵”两字字势上顶，使得分布停匀的空间结构有了天地 交泰的意蕴！ 未央厩丞此印几乎是笔笔圆弧而不见方折，起收笔浑圆，带 有浓厚的书写意味。我们知道，小篆的结构上紧下松、左右 对称、以圆为主。如果将小篆不加变化地置入方形印面，就 会出现各自为阵、不相往来的情况。变圆为方、以方为主、 布画停匀是一个基本思路，成熟期的汉印就是采