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中国画各种描传统画法与技巧 中国画的十八描传统技法 中国画源远流长，在长期的发展过程中形成了特有的技 法。其中，勾法是中国画最基础的技法之一，指以线勾取物 象的外廓，也叫描法，在工笔画中称为线描。 以线造型是中国传统绘画的特色，不管是人物画，还 是山水画、花鸟画，都少不了以线勾勒物象。古代画家把各 种线描形式概括成十八种技法，称“ 十八描 ”，作为基本程 式用于传授线描技法。当然，十八描并不仅仅是人物画的基 本画法，同样也是花鸟画的基本技法。 宗教画 【游丝描】 游丝描又叫高古游丝描，其线条纯用尖圆匀齐之中锋 笔尖画出，有起有收，流畅自如，显得细密绵长，富有流动 性，画人物如春蚕吐丝，后人也称之为“ 春蚕吐丝描 ”。顾 恺之的 《洛神赋图》、《女史箴图》所运用的线条， 连绵不断， 悠缓自然， 具有非常均和的节奏感， 被认为是典型的游丝描。 后来，曹仲达、李公麟、赵孟畹热嘶械南咛酰彩粽饫嘞呙栊 问健Ｕ庵制交⒃踩蟆⒘鞒⑹嬲沟拿璺 ǎ屎嫌诒硐治娜搜俊⒐ 笞甯九⑹伺蜗蟮取【铁线描】 用中锋圆劲之笔描写，丝毫不见柔弱之迹，其起笔转 折时稍微有回顿方折之意，如将铁丝环弯，圆匀中略显有刻 画之痕迹。在顾恺之、阎立本、李公麟、武宗元等人的作品 中，都有“铁线描”的特征。唐代阎立本的 《历代帝王图》 中， 服饰都用中锋细笔勾勒，顿起顿收，笔势转折刚正，如以锥 镂石，唤起挺劲有力之感。 它体现了书法用笔中的遒劲骨力。 这种描法是古代画家表现硬质衣料的重要技法。清代著名画 家张大千人物山水画 【琴弦描】 与高古游丝描属同一类型的描法，中锋悬腕用笔， 画出的线条比高古游丝描更为粗劲而有韧性，宛若中国古代 弹拨乐器的丝弦，五代周文矩擅用此法。为了强调柔软的丝 绸质地的衣纹和垂直飘摆时的姿态，在行笔过程中运用中锋 缓慢画出，其线型平直、挺拔，其目的是为了较写实地表现 出丝裙的衣褶。如张萱的《捣练图》 、周的《挥扇仕女图》 、 《调琴啜茗图》中的衣纹裙带的线条，正是琴弦描的典范。 有时画家为了加强某些裙裾部分的重量感，在行笔过程中用 笔颤动，结果线条状似莼菜，起到了强化线条粗细变化的作 用。 【行云流水描】 此描法宜中锋用笔，笔法如行云流水，活泼飞动，有 起有倒。此法以李公麟的描法最为典型。元代汤垕《画鉴》 中说： “（李伯时）惟临摹古画用绢素着色， 笔法如行云流水， 有起倒。”如李公麟的《免胄图》 ，迎风招展的旗帜和土兵身 上软质的罩衫，线条流畅，笔意清新，如行云流水，舒卷自 如。又如他的《维摩演教图》 ，所画人物的衣纹线条如行云 流水，加上画中墨色浓淡的变化，使画中人物表现出圣洁出 尘的风采。 【蚂蝗描】 又称兰叶描，为唐代著名人物画家吴道子所创，线 条粗细变化不可穷诘，以表现“高侧深斜，卷褶飘带之势”， 是吴道子在顾恺之等人“铁线描”的“密体”风格基础上实现的 独特创造。他把狂草的用笔变为人物画造型的新方法，在轻 重提按中体现线条的变化，在疏密随意中显生动，有如飘曳 的兰叶一般，表现人物的风姿飘逸，世称“吴带当风”。如宋 代佚名画家的《送子天王图》 ，继承吴风，衣纹用笔粗简， 劲力流畅， 顿挫宛转， 兼具写意笔法， 在疏密随意中显生动， 表现了画中天神、天女、武将、力士内在的精神力量。 书法作品中国清代画家包栋山水画 【钉头鼠尾描】 落笔处如铁钉之头，线条呈钉头状，行笔收笔，一气 拖长，如鼠之尾，所谓头秃尾尖，头重尾轻。如宋代李嵩的 《货郎图》和《市担婴戏图》中的衣纹线条，采用中锋劲利 的笔法，线形前肥后锐，形同钉头鼠尾。宋代武宗元的《朝 元仙仗图》，用笔凝重，刚劲简放，衣纹转折流动自如，充 分发挥了线条的