《粘土与手工技法》期末考核_缚.docx

作业考核 粘土与手工技法 |精. |品. |可. |编. |辑. |学. |习. |资. |料. * | * | * | * | |欢. |迎. |下. |载. 题目 1、蚀 2、缚 要求： 提交一幅创作作品稿， 题材不限， 作品稿尺寸要求四开纸面 39×54 厘米；〔 创作作品稿应当以图片的 jpg 格式提交 , 文件大小不小于 1m，不大于 4m；辨论率不小于 300dpi ，不低于 200 万像素 〕 一篇文字阐述创作过程，立意，构思，以及手法的考虑，技法的挑选；字数不少于 1000 字；（作品阐述要求在上传作品下方） 第 1 页，共 3 页 粘土与手工技法 --缚 |精. |品. |可. |编. |辑. |学. |习. |资. |料. * | * | * | * | |欢. |迎. |下. |载. 1、需要的工具及设备： 材料：粘土、油泥、木板、玻璃板、 、泥塑刀等； 2、立意、构思、制作过程、以及手法等 （1）划线造型：以木板或玻璃板为底，视泥板如纸，以刀作笔划线矩形 （2）力求轮廓精确，形象生动； 定位：第一依据装饰主体之需要确定浮雕的高低深度，室外和远观的装饰浮雕可高； 近观与室内的装饰宜低；浮雕的高低标准称为“立位” ，即浮雕形象边线垂直于底板的直光面，它是打算浮雕高低的标尺， 也是打算浮雕造型轮廓形象的边线； 立位确立就进入形象细部、从斜位、圆位来表达，斜位转折有力，圆位就过度柔和；浮雕的技法除定位技法外，仍 包括有：如笔触、刀痕、泥质、肌理以及雕塑的塑造技法等等； 浮雕制作法 浮雕的形式大致可分为高、低、浅、镂、通；高浮 雕和镂空雕适合在高 第 2 页，共 3 页 部位、 远距离观看； 低浮雕、浅浮雕和通雕适合在低部位近距离观看； 因此在设计上要求前 者线条粗放，轮廓清楚， 讲究玲珑剔透或粗犷的艺术成效，后者就要求细致耐看， 讲究丰富的艺术成效； 浮雕的构图要满， 要把种种美的要素组成一个整体， 以实实在在的形象占据 整个画面空间； 因此浮雕要有一眼望去就能得到明确的印象， 使人一目了然；异形的、 镂空的浮雕特别讲究影像成效，使作品产生醒目、剧烈的艺术感染力和吸引力； |精. |品. |可. |编. |辑. |学. |习. |资. |料. * | * | * | * | |欢. |迎. |下. |载. 浮雕的层次要丰富，要打破平面、单调的感觉，做到这一点，就应当懂得利用重叠，在 人的视觉上产生节奏感、 韵律感和丰富的视觉空间成效， 久观不厌， 并得到丰富充实的艺术享受； 低浅浮雕的视觉范畴一般是在室内能近距离观看的， 通常运用于室内建筑装饰和小型壁 饰，其主要方法是利用光影以立位、 起伏、刻线等处理手法进行较大幅度的比例压缩， 并把全部层次关系都保持在同一高点的平面上， 充分表达空间层次感； 所谓层次就是物体相互间 的前后关系；关系在前的用立面表示，关系在后的用斜面表示，立面在上，斜面在下，从而 产生纳光纳阴的立体成效， 这是一般的浮雕处理手法； 装饰性的镂空浮雕就是在此基础上运 用剪纸剪影成效， 使造型的轮廓线条更加明确， 同时仍要考虑构图的虚实关系、 构图与材料的结构关系；在制作之前，要画白描线稿，浮雕的成效可在泥稿上多加推敲，或用素描、色 彩画出浮雕的成效图； 制作步骤一 ：凿坯；假如是镂空或异形浮雕，可用钢丝锯 〔搜弓 〕将轮廓与镂空处锯出；然后用大三角刀在画好的白描线上全部刻一遍， 以切断木材表面丝缕， 再用大反口圆凿和大 平凿交替使用凿坯出大形； 一般先用作大体分层分面、 后做局部细节处理； 第一依据自上而下不同层次，由浅入深地打出与画面景物相应深度的轮廓线，接着刻出“空地” ，也就是画面间隙的地方，如天空、地面；让所雕部分出现出来；在浮出部分，依据景物的前后、远近 交叉参差的关系，打出相应高低、厚薄、深浅的大层次；最终进入“分大面”的阶段；分大面时，先打出物体的基本大形，再精确分出图像大体的比例结构；最终分层，分细节，对人物的五官衣纹、花卉的叶瓣、鸟类的羽毛、山石的支配，逐项处理好起伏、转折、质感、肌理等变化，再刻画出物象的特点和基本精神 〔如人物的表情 〕； 制作步骤二 ：修光； 先用锐利的平刀切好修好浮雕的边框或外轮廓线， 再用反口圆刀或弯杆刀剔好“底地” ，然后分别情形，从上层究竟层或从底层到上层有次序的修光；由于浮 雕面积较大， 层