中国现代文学史名词解释.doc

名词解释： 问题小说：问题小说是20年代初期出现的现实主义小说创伤热潮，是充满各种矛盾的社会现实和“五四　”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物，其内容广泛涉及婚姻恋爱、就业、家庭等问题，催人疑问，促人警觉，发人深省。代表作家有冰心、叶绍钧、庐隐等。 美文：美文的产生与周作人的大力倡导有关，周作人1921年发表《美文》一文，提倡多写“记述的”“艺术性”的美文，王统照、胡适等起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯等进行创作实践，美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立　。 小诗：1921－1924年间，冰心、宗白华、徐玉诺等人受泰戈尔《飞鸟集》、日本徘　句的影响开始写作小诗。所谓小诗多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情，且常以哲理入诗，表现作家“零碎的思想。” 街头诗：1938年8月，柯仲平、田间等联合发表《街头诗歌运动宣言》，在延安发起街头批判诗运动。街头诗即指抄在村庄墙壁、门楼上或印成传单散发的通俗政治鼓动诗，它们多以抗战为内容，短小精悍、战斗性强。田间的《义勇军》等是其优秀之作。 新剧：又称文明戏，是中国话剧运动的第一阶段，开始于1907年，留日学生曾孝谷、欧阳予倩等在欧美、日本话剧运动影响下，组织话剧团体春柳社，改编演出《黑奴吁于录》等话剧。辛亥革命前后，新剧团体很多，演出以民族民主革命为内容的政治戏居多。辛亥革命后，新新剧很繁荣，以演家庭伦理剧居多。“五四”前夕，新剧趋向衰落。 零　余者：指的是郁达夫创伤中具有连贯性的抒情主人公形象，这是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象，在这个形象身上既有卢梭式的自白，也有维特式的自怜，自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。 “三美”理论（诗歌的三美）：是闻一多在《诗的格律》一文中提出的，也是新格律诗论的核心，指的是音乐美、绘画美、建筑美。音乐的美主要是指音节和韵脚的和谐，绘画的美主要指词藻要力求美丽，富有色彩，建筑美主要指节与节之间要匀称，行与行之间　要均齐。这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展做出了一定的贡献。 “八事“主张：1917年胡适在《文学改良刍议》中提出的理论见解，宣扬一种反拟古主义的现实主义文学主张　。 人的文学：周作人在《人的文学》一文中提出的，要求反对封建非人文学，建立以人道主义为本的合乎人性的文学。“人的文学”成为“五四”时期文学创作的重要特色。 乡土文学：是20年代初期出现的现实主义小说创伤热潮，是一些以“为人生”为目的的作家们在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下带着对故乡和童年的回忆，用隐含着“乡愁”的笔触来表现家乡的风土人情和封建的陈规陋俗。代表作家为鲁彦、彭家煌、许杰、王任叔、许钦文等。 民族主义文学：是20世纪30年代初的国民党文学派别，鼓吹要建立“文艺的中心意识就是民族主义”，攻击左翼文艺运动。宣扬封建意识和法西斯思想，代表人物有潘公展、黄震遐等。 孤岛文学：从1937年11月到1941年12月的四年零　一个月的上海租界地区的文学，　被称为孤岛文学。孤岛文学的成就主要表现在杂文和戏剧创作上。 普罗文学：1928年到1930年的革命文学，经过了普罗文学阶段。普罗文学主张要反映北伐革命时期和失败后的某些社会现实，描写工农生活和斗争，表现、小资产阶级革命家的心态。 沦陷区文学：是抗战时期文学创作的一个组成部分。1941年，上海完全沦陷时，最有影响的文学杂志《万象》，团结了一大批在上海的进步作家，发表了大量的揭露旧社会黑暗腐朽生活的具有爱国主义理想的作品，在北平沦陷区，最突出的是周作人的闲适小品。表现了一个民族变节者进退失据的矛盾心灵。 现代主义：现代主义在西方兴起于19世纪末20世纪初，它是许多文学流派的总称，包括象征主义、唯美主义、表现主义、意识流等，总体特征是反传统和非理性，“五四”时期开始传入中国。 国防戏剧运动：1936年初，中国共产党关于组织抗日民族统一战线的号召，相应地也提出“国防戏剧”的口号，大批戏剧工作者组成流动剧队，走向农村、内地和前线。戏剧实行小型化和通俗化，大多以抗日斗争为主题，也取材于历史剧和外国戏剧，优秀剧目有《放下你的鞭子》《赛金花》等。 “汉园三诗人”：指何其芳、李广田、卞之琳，合著了《汉园集》，被称为汉园三诗人。他们在表现现代派诗歌的主张外，注重以诗传达独特的气质，何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡淡的忧伤；李广田的诗歌，风格质朴，蕴籍深沉。卞之琳善于在不露声色中深含着情感和哲理。 “自由人”和“第三种人”：“自由人”指《文化评论》的胡秋原，“第三种人”指《现代》的苏汶。胡秋原自称“我是一个自由人”，说“文学与艺术，至死也是自由的，民主的”，他尖锐地批判国民党“民族主义文学”，也批评左联，在左联和胡秋原进行论辩时，苏汶著文以“第