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木心答台湾《联合文学》编者问
一九八四年台湾《联合文学》创刊号特设“作家专卷”,
题名《木心,一个文学的鲁滨逊》 ,编者导言:
经由联副,木心在国内文坛一出现,即以迥然绝尘、拒斥流
俗的风格, 引起广大读者强烈注目, 人人争问: “木心是谁?”
为这一阵袭来的文学狂飙感到好奇。
身逢动乱,木心的经历不平凡,成就也不平凡。在极为特殊
的情况下,他始终坚持自我的生活理念、文学立场,像在一
座孤岛上一样,不间断地从事创作。因此所谓“文学鲁滨逊”
之说,实深含傲然雄视之情。
面对这样一位作家, 《联合文学》满怀惊喜。经过长达三个
月时间的筹画和联系,终于集木心小传、著作一览、木心答
客问及其散文新作四帖等而成此一专卷。本卷含融木心人生
观照、艺术风情,是国内首度最完整的呈现。
——摘自联合文学创刊号
答台湾《联合文学》编者问
问:从今年四月您在《联副》发表一九六六年后第一篇作品
以来,短短几个月,已经引起国内文坛及读者的轰动,人人
争问“木心是谁?”可否请您介绍一下“木心这个人”。
答:当有人问:“木心是谁?”
我的本能反应是:“那一个木心?”
福楼拜先生的教诲言犹在耳:“呈显艺术,退隐艺术家。”
文稿上具名的“木心”,稿费支票背面签字的“木心”,是两个“木
心”。
孟德斯鸠自称波斯人,梅里美自称葡萄牙人,斯当达自称米
兰人, 都是为了文学上之必要, 法国文学家似乎始终不失“古
典精神”。那么, 我是丹麦人, 《皇帝的新衣》中的那个小孩。
在远远的前代,艺术家在艺术品上是不具名的。艺术品一件
件完成,艺术家一个个消失了。
痴心而明哲, 明哲而痴心。 惟其痴心, 再不明哲就要烧焦了,
因为明哲,没有这点痴心岂不冻死在雪山上。
那个在稿费支票背面签字的木心为那个在文稿上具名的木
心先作这一点点介绍。
问:我们知道您八岁开始习画,什么时候开始写作,以何种
文字发表,是否结集,有无计画出版?
答:小学时代,我的作文还真不错,我说:“姐姐,帮我开个
头!”姐姐便执笔破了题,我说:“你这样写,叫我怎样接得
下去呢?”姐姐嗔道:“真笨,……”她承之转之,全文已得四
分之三。我说:“唉,最后的感想最难了!”“有什么难。”她又
捉笔瑟瑟草就扔给我,我赶快称赞:“姐姐真聪明!”看到她
的笑容,便知下次求她再写是不成问题的。
可是抗日战争爆发了,不上学。家庭教师,当堂交卷,苦苦
混到十四岁,明里五绝七律四六骈俪,暗底写起白话新体诗
来,第一首是这样:
时间是铅笔,
在我心版上写许多字。
时间是橡皮,
把字揩去了。
那拿铅笔又拿橡皮的手
是谁的手?
谁的手。
从此天天写, 枕边放着铅笔, 睡也快睡着了, 句子一闪一闪,
黑暗中摸着笔,在墙上划,早晨一醒便搜看,歪歪斜斜,总
算没逃掉,例如:
天空有一堆
无人游戏的玩具,
于是只好
自己游戏着
在游戏着,
在被游戏着。
又如:
画一座琪花瑶草的无人岛,
画许多白帆向它飘
这也是膏笔的圆谎么
渐渐积多了,在嘉兴、湖州、杭州、上海的报刊上发表。记
得有次寄出稿件后, 卜了一签——“小鸟欲高飞,虽飞亦不远,
非关气力微,毛羽未丰满。”好厉害!上帝挖苦我,我不再写
诗而专心画图了。
一九四九年,已非小鸟了,却是铩羽西湖,因病得闲,闭门
重读莎士比亚全集,觉得从前没有读过似的,觉得汉姆莱特
是我兄弟似的,觉得汉姆莱持与唐吉诃德是天然的对比,觉
得屠格湼夫只限于作”智”与“德”的区别,贬褒失误, 偏于自责。
我便接手这桩文学公案,把它扩大了——自由主义的,希腊
思潮的,如“汉姆莱特”。极权主义的,希伯来思潮的,如“唐
吉诃德”.一是明智的怀疑,一是专横的信仰,一重现世、快
乐、审美,一重未来、苦行、义务,彼此消长起伏,居然从
古到今势不两立。 因为我年轻无知, 才会真的写了一本“汉姆
莱特泛论”。从此,就此,一篇篇写下去。某日独游灵隐寺,
又拔了一签: “春花秋月自劳神,成得事来反误身, 任凭豪夺
与智取,苍天不福有心人。 ”——这次可不是挖苦而是警告了。
从十四岁写到二十二岁, 近十年。 假如我明哲, 就该“绝笔”。
假如我有法国韩
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