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我一直喜欢树 选择生活， 选择工作， 选择家庭， 选择一本书。 选择健康，选择起点，选择朋友，选择一本书。 你选择你的未来，旅途，仕途，前途，宏图。 我干吗？我选择一本书。 理由呢？没有理由。 一次，戴维 ?霍克尼给某个在美国坐牢的朋友寄去 一本厚厚的 《建筑史》，他的朋友将这本巨著从头到尾 读完，之后说： “这是我读过的第一本世界史” 。 英国艺术批评家马丁 ?盖福特，十多年间一直与霍 克尼这位“最具影响力的英国艺术家”进行着对话， 于反思和探讨中揭示出后者一生的思索，几年前，盖 福特将这些对话集结成书，出版了《更大的信息―― 戴维?霍克尼谈艺录》。 读过这本谈艺录，感觉它是我读过的最好的“谈 树录”，这场交谈甚至从未打开这本书时便开始了： 《更大的信息》的护封上，印有一张霍克尼正在 创作《沃德盖特被伐倒的树》时的照片，画布上是成 排的树林、被砍而未倒的树和一堆堆圆木料，霍克尼 被树包围着，甚至他握着的画笔都像随手拾起的树枝， 诚如他在书中对盖福特所说―― 树是我们看到的生命力的最大体现。没有两棵树 是一样的，就像我们一样。树成了朋友。我一直喜欢 树。 2005 年，虽然已经名满天下了，但 68 岁的霍克 尼仍决定重归家乡英格兰――是不是种在故乡的树， 多年来一直不间断地向他发出召唤呢？回到家乡后， 在东约克郡旷野那起伏的群山间，他开始创作起全新 的风景画。 记得中国画坛前辈曾语： “山有家法，树无 家法，凡写山水必先写树” ，总之，树便成了霍克尼一 系列画作的主角。 ●大卫 ?霍克尼 iPad 画作： 《春至 沃德盖特树林， 2011 年 1 月 8 日绘于东约克郡》，纸 上印刷。 霍克尼多用画笔 “谈”树：家乡的树， 有些是 200 年前种下的，“在这里你真正努力地去看， 会注意到一 些东西”，他注意到小道两边的大树灌木， 在路中央的 上空形成拱状，宛如隧道，他画“隧道”系列来表现 四季，“只有见过了冬才会明白夏之华美” 。之后，他 又创作了 “沃特盖特树林”系列，“提克森德尔附近的 三棵树”系列， “绿谷”、“大山楂树”等等，表现的都 是同样的主题：自然界的无限变化。 因为画了树， 霍克尼对树看得更清楚了： “树不好 画，特别是树上有叶子的时候。如果你不是在适当的 时候待在那里， 就很难看到树的形状与体积” 。夏天的 树因为叶子茂密，看不到树的内部，在霍克尼看来就 不那么有意思了。他觉得冬天的树妙极了。 我也喜欢霍克尼所画的那些冬天的树： 树干劲健， 枝桠交错，骨骼清奇，笔势动人。 2007 年，霍克尼创 作完成了由 50 张画布组成的巨幅风景画《沃特附近 较大的树》：树的结构构成了如舞台般独特的空间感， 那些纵横交错的光秃秃的枝杈，像人体血管，让看画 的人迷失在树的“多样性”之间。 霍克尼用这幅 “或许是艺术史上最大的纯风景画， 并且一定是完全在户外作的最大的画” ，带给观者全新 的体验：像走进树林里去， 这幅画吞没了他们。 ●大 卫?霍克尼在中国个展 ●《更大的信息 -戴维?霍克尼谈艺录》，马丁 ?盖福特 著 “树一直具有强烈的吸引力，我认为就某种程度 而言它是空间中一种令人兴奋得刺激，我十分清醒地 意识到的某种刺激” 。 霍克尼始终尝试着用十分新颖的方式，处理有关 树木的艺术主题：他将树创作在画布上、 iPhone 上、 iPad 上、舞台上 ;创作 《贝森比路上布理德灵顿学校与 莫里森超市间的 25 棵树，半埃及风格》 时，他用照