好莱坞电影对于中国电影的影响.pdf

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好莱坞电影对于中国电影的影响 对于中国这个有着几千年东方文化历史和承受着浩大 的现实磨难的民族来说,好莱坞电影更不可能替代我们对本 土现实、本土文化和本土体验的殷切关怀。因而,中国的本 土电影也许应该成为一种艺术力量,与亚洲、西欧、东欧、 美洲的所谓 民族电影 一起,形成与好莱坞电影不同的更现 实、更人性、更关怀、更丰富的世界性多元电影思潮,为全 球化提供一种多元的而不是一元的格局。保持这种多元,当 然不是根源于一种复活传统文化符号、推广民族神话,创造 保守的国族一体的狭隘民族主义,也不是 文化帝国主义 的 借口来自我封闭,而是试图维护一种能够相互补充、相互借 鉴、相互影响的世界格局,全球化的未来也许不应该是霸权 化同质化而是意味着更多的选择,更多的边缘和弱势享受到 相对平等的权力。从一定程度上说,文化的多元,是文化活 力的前提。 20 世纪以来,伴随美国政治、经济力量的壮大, 特别是媒介产业的迅速发展,好莱坞电影一直是世界电影工 业体制中最引人注目的现象。中国从世纪初期就开始进口好 莱坞电影, 国片 一直处在洋片的冲击下,早在 1946 年 11 月, 中美商约 签定以后,好莱坞电影当时的年进口量就多 达了 200 多部, 米高梅 等八大电影公司还试图利 ? 中美商 约垄断中国各大城市的电影院业务, 甚至提出要自由支配电 影院线的营业方针并限制国产片的放映。好莱坞电影对中国 电影市场的占领在 1949 年以后,由于特殊的历史原因宣告 结束,美国电影几乎完全被拒之门外。直到 70 年代末,好 莱坞电影又重新逐渐进入中国。 90 年代以后, 由于全球化的 经济交往和信息传播的发展,世界越来越成为一个密切互动 的网络,全球化不仅作为一种背景而且也作为一种动力,交 互作用于中国的政治 /经济 /文化。而中国大陆电影则正处在 这种全球化互动语境之中,再次面对好莱坞的挑战。特别是 从 1994 年开始,中国允许按照分帐发行方式进口外国 大片 ,美国电影更加直接和迅速地进入中国电影市场, 尽管中国 国产电影具有数量上的绝对优势,而且政府规定各电影院必 须保证国产电影占有 2/3 以上的营业放映时间,但在 90 年 代的最后几年, 10 部左右的进口影片 (其中多数为美国电影) 、 1/3 以下的放映时间,在中国各大城市却几乎占有了电影票 房的 60% 以上。 1999 年 11 月 15 日中美双边签署了关于中 国加入世界贸易组织的协议,根据协议 入世 后,每年将可 能有 20 部美国电影进入中国市场, 而且, 与 1946 年相似的 是,美国也提出要在中国建立自己的电影院线,好莱坞各大 公司甚至已展开对中国电影市场的全面研究,有的还设立了 中国部 ,以进行更适合中国市场的调整。好莱坞已经对中 国电影市场虎视眈眈。显然,加入 WTO 以后,中国电影将 面对美国电影更大规模的进入,这对于中国电影来说,既是 政治权力问题, 也是工业经济问题, 同时还是文化主权问题。 许多人担心,好莱坞电影所贯穿的美国式神话是否会在影响 国族认同的同时创造一种美国情结,好莱坞电影那种个人英 雄的叙事原型是否会解构民族发展的自我凝聚力,好莱坞电 影那种奇观化趋势是否会压抑人们对本土生存状态的关怀 和体验,好莱坞电影那种消费主义的价值观是否会对第三世 界国家的价值观念产生负面的影响,好莱坞电

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