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。 豪放派与婉约派的异同 --- 09 数字印刷系 306 班姚睛 婉约派音节和谐， “语工而入律” ，情调柔美，意境幽雅， “以清切婉丽之词，写房帏儿女之事”。因此，描摹男女相思，抒写离情别绪，吟咏风歌雪夜，感喟春愁秋恨，就成了其 主要内容。 豪放派题材广泛，气魄胸宏，风格刚健，情调昂扬，意境超脱，它突破了儿女情长的狭小范围，丰富了词的内容，扩大了词的意境，是对词的革新和发展。苏轼、辛弃疾就把豪放词的创作推向了顶峰，把词的社会功能也提高到了一个崭新的阶段。 其实， 把词人或者词作划分为婉约和豪放，只是就其总体风格而言，事实上，同为一个 词人， 其作品也有婉约也有豪放，风格也不是单一的，例如， 柳永和李清照是公认的婉约派 词人，但是柳永的《望海潮 - 东南形胜》咏杭州词，李清照的《渔家傲 - 天接云涛连晓雾》记 梦词等，就具有豪放词的风格。苏轼和辛弃疾是豪放词的代表，而他的《江城子 - 十年生死 两茫茫》悼亡词和《水龙吟 - 似花还似非花》咏杨花词，就完全是婉约词的情致。辛弃疾的 《青玉案 - 东风夜放花千树》及《丑奴儿 - 少年不识愁滋味》 ，清丽柔婉，含思蕴藉，又是典 型的婉约词。 豪放派：大江东去，浪淘尽，千古风流人物 婉约派：今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月 豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语 词宏博， 用事较多， 不拘守音律， 然而有时失之平直， 甚至涉于狂怪叫嚣。 （苏轼）（辛弃疾） 婉约派的特点主要是内容侧重儿女风情。 结构深细慎密， 重视音律谐婉，语言圆润，清 新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。 ( 李清照 )( 柳永 ) 婉约派 中国宋词流派。明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张詅。婉约，即婉转 含蓄。词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。五代即已形成以《花间 集》和李煜词为代表的香软词风。 北宋词家承其余绪， 晏殊、 欧阳修、 柳永、秦观、 周邦彦、 李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，自成一家，但仍未脱离宛转柔 美之风。 故明人以婉约派来概括这一类型的词风。 其特点主要是内容侧重儿女风情， 结构深 细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。但内容比较狭窄，人们形成了以 婉约为正的观念。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家，皆 受影响。 豪放派 中国宋词风格流派之一。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏 辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹《吹剑续 录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问： ‘我词比柳词何如？’对曰： ‘柳郎中词，只合 十七八女孩儿执红牙拍板， 唱杨柳岸晓风残月。 学士词，须关西大汉， 执铁板，唱大江东去。 ’ 公为之绝倒。 ”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为 豪放派的代表，以后遂相沿用。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展， 陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放词 派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学， 从宋、 金直到清代， 历来都有标举豪放旗 帜，大力学习苏、辛的词人。 婉约派继承了晚唐五代花间派词风， 主题多写风花雪月， 男欢女爱和悲欢离愁， 风格则 清丽柔媚、委婉含蓄。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，具有一种柔婉之美。但内 容比较窄狭。婉约派的代表人物为秦观和李清照。 如： 。 1 。 踏莎行 秦观 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 豪放派词人的作品气宇昂扬，刚健遒劲，声势宏伟，立意博大，激人向上。苏轼的代表 作《念奴娇 . 赤壁怀古》中“大江东去，浪淘尽千古风流人物”的词句有气吞山河之势。他的《水调歌头》也吐露出“明月几时有，把酒问青天”和“但愿人长久，千里共婵娟”的奔放情意和真情祝愿。豪放派还喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不 拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫嚣。 如： 南乡子 . 登京口北固亭有怀 辛弃疾 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。 婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起，就跟音乐结下了不解之缘。 《旧唐 书·温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词” 。天才的作家们既有文学素养， 又都洞晓音律。每填一阕，往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境，精炼的语言和美妙的 音乐紧密结合起来， 既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。 婉约词便是在此基础 上发展起来的