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王羲之笔法的六大特征 王羲之笔法是具有篆隶遗韵，汇碑、帖线条优势，集篆 隶、楷书用笔习惯，以绞转为主要特点的丰富用笔，细而化 之具有六个方面的主要特征。 （1）具有篆隶遗韵 这是王羲之笔法最为重要的特征。篆隶遗韵是篆书和隶 书书体所呈现出的高古、 朴拙、 厚重、 苍茫、 大气的精神美。 《东观余论》有评价： “晋史称王逸少书暮年方妙，升平帖 升平二年书，距其终才三载，正暮年迹也。故结字比乐毅告 誓诸帖尤古质，殊类钟元常，浑浑然有篆籀意，非遇真赏未 易遽识也。” 王羲之的笔法之所以具有这样的“篆籀意”或者说篆 隶遗韵，原因之一是这种用笔是当时相对普遍的一种用笔习 惯。由于王羲之当时所处的魏晋时代是隶书向楷书、章草、 今草过渡时期，从居延汉简到陆机的《平复帖》 ，到王羲之 的《初月帖》 、《姨母帖》，我们可以发现，王羲之具有篆隶 遗韵的绞转笔法是在这一书体过渡时期的一种传承性笔法， 这是书法史上笔法发展到这一时期应该出现的正常结果。而 且从上个世纪大量出土的汉简、楼兰残纸等墨迹中可以清晰 地感受到这些残纸、断简的墨迹中几乎都保留着丰富的类似 于王羲之这样具有“篆籀意”的绞转笔法，见图十四。可见 当时很多人在使用这样的笔法，也可以说这是当时人们一种 比较普遍的用笔习惯。因为，这样的绞转笔法虽然在形成的 墨迹形态上有粗糙、精致之别，高低之分，但在用笔上却没 有本质性的区别。 原因之二是王羲之的老师和其本人都擅长隶书或章 草。关于王羲之的学书经历和书法师承，以“少学卫夫人” 之说最为著名。 晋中书院 （郎）李充母卫夫人， 善钟法， 王逸少之师。 予少学卫夫人，将谓大能。及渡江北游名山，见李斯、曹喜 等书，又之许下，见钟繇、梁鹄书，又之洛下，见蔡邕《石 经》三体书，又于从兄洽处，见张昶《华岳碑》 ，始知学卫 夫人书，徒费年日耳。羲之遂改本师，仍于众碑学习焉。 尝论右军真行草法皆出汉分，深入中郎；大令真行草 法导源秦篆， 妙接丞相。 相传王羲之还跟其叔父王廙学书。 王廙， “高朗豪举”，“性居傲”，文学艺术修养极深。他曾对 王羲之说： “吾诸事不足法，惟书画可法” 。 从上边所引的书论中可以梳理出王羲之书法师承的 一条大体脉络：少学卫夫人，得正书的技法。十余岁至二十 岁，改师叔父王廙， 得众体之妙。 二十岁以后， 师师之所师， 正书、行书宗尚钟繇，草法效法张芝。无论是卫夫人还是王 廙，特别是后期王羲之所师法的钟繇和张芝都分别是当时隶 书、楷书和章草的顶级大家，还有王羲之自己提到的师法众 碑，说明王羲之深受其之前代隶书、章草和诸碑的影响。见 图十五，王羲之《姨母帖》 ，帖中很多字的结体直接取法隶 书，以横向取势，线条质感拙朴天真，浑穆高古；用笔上凝 重厚重，不计起笔收笔的精致与严谨，突出线条中段的中实 之美，横折以使转为主，尽显篆隶遗意。 而王羲之本人又特别擅长真草隶篆行诸体，在大家 熟知的王羲之专擅行草书、 《兰亭序》获得“天下第一行书” 之誉外，王羲之还尤其精研隶书、楷书和草书。孙过庭讲： “元常专攻于隶书，伯英独精于草体，彼之二美，而羲献兼 之。”黄山谷云： “真行章草藁，无不曲当其妙处，往时书家 置论，以为右军真行皆入神品，不知冯何便作此语” 。宋陈 思《书小史》谓其“擅行、隶书” 。可见王羲之不仅是向擅 长隶书、章草的钟繇、张芝学习，受到他们的影响，在后人 看来，特别是书法艺术成就极高的孙过庭、黄山谷都评价王 羲之在隶书、章草等方面也是非常专精的，因而在王羲之的 笔法和书风中具有篆隶遗韵也就是一件正常的事情了。 （2 ）具有篆隶用笔习惯（转多折少、曲多直少的绞转 用笔） 篆书用笔最大的特征是笔笔中锋，所有