电影《贫民窟里的百万富翁》观后感.pdf

片中的人物很多相当深刻，具有深意，如“谁想成为百万富翁”的主持人，代表的 是现代社会的典型形象，光鲜满目，而丑陋委琐的灵魂就包藏在这光鲜的外表之 下，他可以利用一切来达到自己的目的，包括随时分泌的善意和温情——这些于 他都是商品和工具。 当他的谎言被戳穿时，当着观众的面他不会流露出内心的 恼羞成怒，而是热情满满的对杰玛祝贺，但随之即向警察诬告，逮捕了杰玛。主 持人以一个假的答案诱骗杰玛上当那一幕很是传神——的确，一个在社会上浸淫 多年的老油条可以用他的年龄积累的力量(尽管这力量绝不来源于他自身)，轻易 的毁 掉一个初出茅庐的孩子的纯真(想想《女人香》里的校长，《坏孩子的天空》 里的老拳击手吧)，而早早见识过世界与人性的残酷的杰玛识破了他，选择了正 确的答案，这其实是一个很浪漫的细节——虽然近乎童话。 《贫民窟的百万富翁》所以动人，在于它既拍出了真正的黑暗与残酷，而又在这 样的残酷中未曾放弃其理想与纯真。电影的很多段落颇似童话，但又将这童话很 残酷的毁灭掉。片中未放弃的理想的寄托，是主人公杰玛。他未像哥哥舍利姆那 样用自己的力量和野心去追求自己想要的东西，他只是从不放弃。为了一个偶像 的签名可以跳进粪坑，他不放弃伙伴，在逃出生天之后仍回到火坑寻找被困于黑 帮的伙伴，他爱一个人，不论时间和环境怎样改变，仍像阿甘一样的绝无改变。 他没有任何的豪言壮举，惊世骇俗的举动，他只是一直，不抛弃，不放弃。这个 人物让庸庸碌碌的我们为之惭愧，警醒。 杰玛在最终赢得千万奖金之后，呆坐在墙角，此刻改变他的并不是贫民窟到百 万富翁的巨变，而是靠自己的努力而与朋友和爱人的重逢。拉提卡与杰玛在历经 各自的坎坷之后终于拥抱在了一起，拉提卡的脸上是逃亡换来的刀疤，它提醒每 个观者，这个世界固然残酷的超出每个人曾经的想象，但仍有很多东西值得我们 去坚持，追寻。 我很喜欢杰玛赢得大奖之后，全印度的观众为之庆祝欢腾的场面，杰玛赢得的 是金钱吗？并不完全是。那些观众得到了什么呢？只是在这样一个黑暗不公的社 会里，杰玛是一个童话，是他们一个梦想的寄托罢了。 电影结束之后有段和电影无关的歌舞表演，由片中的男女主角领头，一下子脱离 了全片压抑的写实氛围，让人想起印度风靡世界的代表片种歌舞片，让我猜想丹 尼·保尔有可能是印度歌舞片的影迷，就像昆汀是武士和功夫片的影迷一样。现 代东方文化在西方很吃香，佛教的发源地印度更是有不少拥趸，比如赫赫有名的 涅盘乐队，比如理查德·阿滕伯勒会拍摄 《甘地传》，比如大科幻家凡尔纳从 小就向往印度，他的《海底两万里》的尼摩船长就设计成印度人。 印度是中国的一面镜子。因此从某个意义上来说，这才是愤青们常挂在嘴边的， “每个中国人都应该来看”的一部电影。感谢丹尼·保尔，他以一个局外人不带 偏见和局限地拍摄了一部东方电影，而能令另一个国家的东方观众为之感动，受 益。 坚持美好 晚上，看了《贫民窟的百万富翁》。不久就开始揪心。我一个人有点看不下 去了，不是因为别的，而是因为太多的苦难和残忍。低矮的棚屋、狭窄的通道、 激烈的宗教冲突、残忍的杀戮，只有那孩子快乐奔跑的样子，有些许暖意。不断 的回忆片断、交错的场景，贾马尔对于美好的坚持让人动容。 网上的影评说有很多地方让人想起我们的现实，比如那个把孩子弄残以乞讨 的场景。我对于现实的接触远远没有达到这么惨酷，但是最近却总在反省自己对 于别人的轻信，是我们的想法太过简单还是这个世界过于复杂？这边，童年的贾 马尔对拉提卡说着在月光下跳舞的美梦，那边我们知道舍里姆来叫他过去会发生 什么。贾马尔对着拉提卡开心地说只要我唱歌让他开心，我们就会怎样怎样？孩 童的心怎会知道那所谓的善人心里是多么的肮脏！美好和真相只一步之遥。他开 心地跟着舍里姆走去，舍里姆心事重重，偷偷跟上的拉提卡也满怀喜悦。我的心 一点一点揪起来。因是倒叙，我知道贾马尔没有遭此厄运，但还是担心，甚至一 度不敢注视屏幕。他们逃脱了，没能带上拉提卡，看得出舍里姆的故意，却也无 法在心中生出责怪，那样的社会那样的现实那样的黑暗下他能保全自己和弟弟的 生命还有生计，已然不错，然而让人难过的是拉提卡，随着列车开走在灯光里的 孤独的身影，被亲人遗弃的她不再奔跑不再抱有逃走希望就那么孤孤单单地立 着，任凭坏蛋追上来。很多时候，让我们绝望的不是没有希望，反是满目期待后 的失落更让人难以承受。 接下来的日子仍是苦难，影片却用了一种相对轻松的快节奏叙述。他们长大 了，回到孟买，开始寻找拉提卡，曾经被他们遗弃的亲人。贾马尔一直力图用一 种积极的健康的方式创造生活，舍里姆却走向了另一端。地下通道里与当年不幸 的盲童Ar