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邵氏电影及其它 昔日辉煌 {/b] 邵氏的历史，其实是脉络清晰的： 50 年 代末期到 60 年代中期，是邵氏的创业期，代表人物是李翰 祥，他的黄梅派影片成为邵氏的主打类型； 60 年代中期往后， 在张彻的极力倡导下，邵氏把武侠片带入了辉煌期，其中， 又分成两个支派，一个是张彻力主的新武侠电影；另一个则 是楚原，他擅长和古龙合作拍摄那些超现实主义的武侠作 品。可惜的是，李翰祥、张彻已经分别于 1996 年和 2002 年 离我们而去了。 不过，上面说的还只是狭义中的邵氏电影， 要说邵氏最早的历史，其实可以追溯到邵家兄弟 1925 年在 上海成立天一制片厂拍片的时候。 邵氏在 80 年代中期停 止影片的制作，邵氏的光环开始层层隐去，当然，谁也不会 否认，邵氏电影是影迷心底一块永远割舍不掉的珍藏，我们 期待着它再回来，或者仅仅是老片的修复重新上映，或者是 邵氏风格在新时代的发展创新，总之是在等待它再次散射耀 眼的光芒。 李翰祥 黄梅派电影 在邵氏电影中，中国古装片一直占据 着非常重要的地位，李翰祥则是拍摄古装风月片的高手。李 翰祥在邵氏的创业阶段进入公司，当时他力主拍摄黄梅调电 影，选用林黛担任主演拍摄出影片《貂蝉》 ，影片于 1958 年 上映，随即打破了国语片在香港的票房纪录。这一成功，让 邵氏的老板坚定了对李翰祥的信心，在公司的鼓励下，李翰 祥随后拍出了《江山美人》 ，此片在第六届亚洲影展上拿到 最佳影片的大奖，李翰祥的黄梅派电影渐渐成为邵氏出品的 影片中的一大支。 60 年代中之前， 黄梅派都是邵氏电影的 主流，李翰祥更是当时邵氏的皇牌导演。黄梅派影片的故事 大多取材于民间故事，深受东南亚那些身在异乡的华人喜 爱。 张彻 胡金铨 新派武侠电影 与李翰祥的风格不同， 胡金铨和张彻则以拍摄武侠片闻名，他们的风格被人定义为 新派武侠电影，确定这一派的开山之作是胡金铨 1966 年所 拍的《大醉侠》 ，次年，张彻的《独臂刀》上映，成为第一 部票房超过百万的影片， 张彻 #8220; 百万导演 #8221; 的名 号就是从那个时候开始的。 在张彻的电影中，男性演员才真正赢得了主角的地位。之前 的黄梅派作品，男性演员在其中更多地只是起到一个陪衬的 作用，张彻则不同，在他的影片中，男主角大多是性格刚烈 的侠客，他们个性独立，有自己的一套为人处事的标准，他 们最看重的是男人间的情义，儿女情长却往往退居二线，成 为影片主线的一个陪衬。 胡金铨与张彻同属于一个时期的 导演，同样是新派武侠片的开山鼻祖级别的人物，不过，他 和张彻还是有些不同，胡金铨更强调动作在画面上的美感， 不像张彻那样追求残酷美和动作的利索和真实，而且，胡金 铨塑造的人物不像张彻的人物那么强硬，性格大多比较含 蓄。 超现实诡异武侠片 同样是武侠影片，楚原的风格与 胡金铨和张彻的都不同，相比之下，胡金铨和张彻更现实一 些，楚原则属于超现实主义，这和他拍摄的影片多以古龙的 小说为蓝本有关，他的《流星蝴蝶剑》 《天涯明月刀》都是 这类超现实武侠片的代表作。这类影片中的人物性格大多风 流倜傥、放荡不羁、他们浪迹天涯，时不时还会出现一些不 大合乎情理的情节，这也正是古龙小说的特点了。 经常在 楚原的影片中出现的演员是狄龙， 当年，