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景观设计的逻辑思维 设计是什么？这个问题自我大学修习园林专业，并立志 成为一名景观设计师开始，一直伴随着我。人们往往会陷入 一个误区，认为设计是神秘而偏主观的行业。过分强调设计 师个人对于一项设计任务的影响力。审美，灵感，天分，这 些因素都相对主观。 设计需要灵感与天分。 那么灵感与天分， 在设计中占据了什么样的地位？是充分条件，必要条件？还 是充分必要条件？我们先看一张照片，悉尼歌剧院。澳大利 亚标志性建筑之一。悉尼歌剧院在巨型花岗岩石基座上， 4 块巍峨的大壳顶依次排列，前三个一个盖着一个，面向海湾 依抱，最后一个则背向海湾侍立，像贝壳，又像船帆……据 设计师约恩 .乌松说， 创意其实来源于剥开的橙子。创意来 源 :剥开的橙子没有橙子引发的灵感， 就无法产生歌剧院的建 筑形态。 剥开的橙子何其常见， 但唯有约恩 .乌松将其变成伟 大建筑。我们常说，一个伟大作品的诞生，是天时地利人 和……灵感是必要，但非充分条件。 我们再聊聊天分。先欣赏两幅名画：梵高的《星空》 ，与毕 加索的《梦》 。梵高《星空》毕加索《梦》两位天才画家作 品。梵高，十九世纪荷兰后印象派画家，是后印象主义的先 驱，并深深地影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与表现主 义。从早期的灰暗色系到后期的明亮色系，他的画作有一种 莫名的感染力。尤其他的《向日葵》系列。我记得我的一位 朋友讲述在梵高美术馆欣赏那幅向日葵的情景：画稿在夕阳 余晖的映衬下，金黄色如同燃烧的火……那一刻的感动无以 言表。他早先并未接受系统的学习与训练，学画经历亦是坎 坷，却在短暂的人生中留下了一系列优秀作品。 毕加索，现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。 是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家，是 20 世纪 最伟大的艺术天才。天才，不仅在于他的高产（他的作品总 计近 37000 件，包括：油画 1885 幅，素描 7089 幅，版画 20000 幅，平版画 6121 幅。），亦在于他开创性的立体主义 画风，实现西方现代艺术史上的一次革命性突破。不同于梵 高，毕加索接受过系统的学习与训练，从“蓝色时期”到“玫瑰 红时期”，立体主义，再到超现实主义，他融汇印象派、后期 印象派、野兽派等艺术手法，形成其鲜明独特的艺术风格。 从毕加索早期的画作可以看出，其绘画训练的系统与严谨。 毕加索早期与晚期作品对照——画风的转变天分就像一棵 种子，只有在合适的土壤中，才能生根发芽，并且长成参天 大树。艺术总是相通的，设计亦是如此。设计，其实是在限 制性条件下一个客观而理性的逻辑分析过程。是判断、深化 和论证想法的思维传递。那么，如何开始一项设计工作？古 人这么干：相地，立意，布局，理微。也就是说，首先要了 解项目区位、原始地貌，有什么不利因素？项目定位是什么？ 目标客户是哪类人群？建筑是什么风格？景观成本预留多 少……用一张图表示意：甲方 VS 乙方设计伊始，甲乙方需 要做些什么……把上面这些问题想清楚，这个项目设计就有 了一个大概的框架。 景观设计的逻辑思维，是一种工作习惯和思考方式。从前期 的抽象思维到后期的图面成果，整个工作过程融汇主观与客 观，兼具理性与感性。 在设计过程中， 概念设计必不可少。 概念设计是项目的灵魂， 具有极高的原创性。在前端，是对现状条件的解读，了解场 地的环境、历史、文化等。是客观分析，在场地特质与客户 需求之间建立起一架桥梁。过程思考，寻找切入点。从某种 意义上说，亦是专业积累的呈现：匹配度（相关成功案例， 大师对于同类项目的处理方式，风格取向上的一致性） ；设 计者自身的审美与直觉（对项目基地的初级想法，特定