歌唱的共鸣在哪里.pdf

歌唱的共鸣在哪里 鸣是歌唱艺术的重要技法，它对歌唱的音量控制、音 色调整起着关键性的作用。长期以来，声乐界对共鸣的机理 和操控方法进行了大量的研究，并由此产生了诸多声乐概念 和术语，如胸腔共鸣、咽腔共鸣、口腔共鸣、鼻腔共鸣、窦 穴共鸣、面罩共鸣、头腔共鸣、高位置共鸣、混合共鸣、整 体共鸣等。随着声乐科学的发展，有些传统的共鸣概念已被 否定或被质疑。 但是， 由于声乐科研成果的普及有一个过程， 目前，声乐界在对共鸣的认识和语言表述上存在着矛盾与混 乱。为了澄清模糊认识，走出共鸣概念的误区，本文拟指出 传统声乐概念中的错误认识，对正确的共鸣概念进行论证， 并对歌唱共鸣的机理与共鸣引起的感觉的关系进行简要分 析。 一 人声乐器虽然较为复杂，但其共鸣原理仍然属于物理声 学的范畴。共鸣是“在一个发声体的声场内，放入另外一个 频率相同的发声体时，后者亦振动发音的现象。 ”①由此可 知，共鸣需要三个条件，即发声体、传播媒介和谐振体。对 人声乐器而言，发声体是声带，传播媒介是体内的空气，谐 振体是共鸣腔内的空气柱或空气团。 “根据科学家研究，共 鸣腔表面的软硬度对共鸣的作用各不相同，共鸣腔壁硬些， 可增加高频泛音，使声音更响亮、华丽，共鸣腔壁软些，可 减弱高频泛音，使音质柔美、丰润”②。这就是说，人体共 鸣需要以下几个基本条件：１．共鸣腔必须与声带所处的咽 腔相通，传播媒介可以将声波传到该腔体；２．共鸣腔内必 须有与声带的振动频率相同或相近的空气柱或空气团，也包 括经过人为调节，将共鸣腔的形状改变，使腔内的空气柱或 空气团与声带的振动频率相同或相近；３．共鸣腔的腔壁应 有适中的软硬度，如果软度超过物理声学所规定的阈值，则 对声波的阻尼会使共鸣消失。用上述条件鉴别传统的共鸣概 念，基本上可以判别某个概念的正误。 传统声乐概念中的“胸腔共鸣”指人的胸部有一个共鸣 腔，这个“腔”的振动频率较低，在唱中低音时，常用这个 部位的共鸣。这个概念正确与否呢？让我们进行分析。人的 胸部有一个较大的腔体，内有诸多脏器。这些脏器中，能够 和喉头有气体相通的器官是肺，肺是一个柔软的、类似海绵 体的器官，由于其缺乏一定的骨质硬度，所以，肺是不能产 生共鸣的。 肺内的主要结构是气泡， 歌唱的气息由气泡产生， 经过气管输送到声带和共鸣腔。气泡内虽然有空气团，但气 泡的体积非常小，成年人的肺内大约有４亿个气泡，且不说 这些气泡的内壁是否坚硬，这样微小的气泡怎么可能产生频 率较低的共鸣音呢？因此，传统的“胸腔共鸣”的概念如果 是指整个胸腔的话，不符合人体共鸣的机理，是不正确的。 但是，上胸部的气管符合共鸣的声学条件，当歌唱的声波扩 及到这里时，应该有共鸣发生。 头腔共鸣的情况较为复杂。 “头腔共鸣”指头部有一个 腔体，歌唱时可以产生共鸣。 “腔”这个词指的是人体的中 空部分。人的头颅内是脑组织，并没有腔体。没有腔体何来 “头腔共鸣”？从１９世纪起， 西方研究歌唱生理之风日盛， 一些学者经过研究后认为， “头腔共鸣”的实质是窦穴共鸣， 因为人的眉心处有四个窦穴，分别叫额窦、蝶窦、筛窦、上 颌窦，这些窦穴与咽部相通，所以，他们认为这些窦穴可以 产生共鸣，可以加强高频泛音，是明亮、华丽的金属音产生 的原因。然而，事实并非如此。 “窦穴由于体积小，与声源 距离远，它所起的作用是微不足道的。 ”③即使窦穴有轻微 的共鸣，也绝不是明亮、华丽的金属音产生的原因。美国声 乐教育家范纳德（Ｗ．Ｖｅｎｎａｒｄ，１９０７―１９７ １）曾做过一个实验，他把鼻窦（人体头部最大的窦体）几 乎灌满了溶液后歌唱，对歌唱的音质和音量都无影响。④这 就有力地证明了所谓“窦穴共鸣”是实质上的“头腔共鸣” 的说法是错误的。还有一种说法，认为“头腔共鸣”实质上 是“鼻腔共鸣” 。这一论点的代表是法国歌唱家雷斯克（Ｊ ｅａｎ ｄｅ Ｒｅｓｚｋｅ ?熏１８５０―１９２５）