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大众偶像的胜利 列奥·洛文塔尔 著 赵江云 王佳 译 下面的研究是对传记的内容分析。这种文学类型在本文写作（ 1943 年）之前，就已充斥于 图书市场三十年了， 并且很长时间以来已成为通俗杂志通常具备的一个特征。 但非常令人吃 惊的是， 这一现象并未引起研究者太多的关注， 没有人注意到传记在杂志上的出现， 也很少 有人关注以书籍形式出现的传记作品。 [2] 这种现象出现在第一次世界大战前， 主要流行于大战结束后不久。 自从超短篇小说问世以来， 通俗传记是出版领域最显赫的新成员之一。 艾米尔· 路德维希 （Emil Ludwig ）[3] 、安德烈· 莫 洛亚 （Andr é Maurois ）、列顿· 斯特拉奇 （Lytton Strachey ）和斯蒂芬· 茨威格 （Stefan Zweig ） 所作的传记的发行额高达百万， 并且每一次新书出版， 其他语言的译本都会增加。 即便它只 是一种短暂的文学潮流，人们也很有必要解释一下，为什么这种风尚有如此的生命力 ,为什 么它越来越成为大多数形形色色的出版物都具备的特征。 《谁是谁》（who is who ）曾是编辑和广告人所熟知的一本专业词汇的书名，今天，则已成 为无数通俗文本中或直白或隐晦的疑问。 对某些个人的兴趣已成为大众茶余饭后的谈资。 大 多数周刊和月刊， 以及许多日报， 在每一期里至少要刊登一篇生活故事或某个人物剪影； 剧 院节目单上罗列着所有演员的简历； 更复杂些的杂志， 如 《新共和》周刊与 《哈柏斯》杂志， 也会提供其撰稿人在学识上的主要成就的简介； 只要瞥一眼书籍交易的大众场所， 包括小杂 货店的柜台， 都可以看到有传记作品出售。 由此可以得出一个结论， 肯定有某种社会方面的 需求要通过这类文学来寻求满足。 有一种找到答案的方法， 就是去研究读者的反应， 通过各种访问的技巧去揭示他们所渴望的 东西，以及他们对密林般的传记作品有什么想法。 但是，在对文本结构本身了解得更多之前， 去收集和评价这种征求来的反应似乎还为时过早。 下面的研究作为一次文本分析的试验，覆盖了《星期六晚邮报》 （简称 SEP）和《煤矿工人 报》从 1940 年 4 月到 1941 年 3 月近一年的发行量。 不能说此处的结论可以毫无改动地适应 于其他也刊登了同样的或各种各样类似内容的杂志。 取样于那些发行得不太广泛且更昂贵的 杂志 ,从《纽约人》到一美元一份的《财富》 ，就会发现，它们的传记在一般的内容结构上因 而也在社会和心理方面的含义都不同于更低廉的通俗期刊。 内容方面的不同对应着读者身份 的不同。 抱歉的是没有对最近的材料作充分的调查， 但从作为研究对象的杂志上随机取来的案例也表 明，自从美国卷入二战以来，传记的内容结构方面并没有根本性的变化。 一、 传记的偶像 在讨论材料之前，我们应简要地看一下过去几十年来传记的特征。 过去的产量 传记栏目并不总是这些刊物的代表性特征。 如果我们翻开旧卷， 会发现在文章的数量上和人 们的选择方面都有明显的区别。 表 4 － 1 给出的是一份 1901-1942 年间传记“主人公”的职业分布。 [4] 表 4 － 1 传记的职业分布 （来自 1901－ 1941 年间的《星期六晚邮报》和《煤矿工人报》