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近代戏剧的传承与开拓 【摘要】：本课题主要从承传与开拓的宏观视角，对近代戏剧文化的 转型作连续性和统一性考察， 旨在揭示近代戏剧发生的背景、 新变的 特征、理论观念、创作规律及舞台实践，从而，在中国戏剧发展史上 给近代戏剧以实事求是的定位。 全文从 表演与风格“ ”、“编剧与创作 ”、 “理论与观念 ”三个方面九个部分进行论述：引论：近代戏剧的生成及 特征。在密切联系生成近代戏剧的政治、经济、地域等因素的同时， 在中国近代文化的大背景下，揭示其多方面的特征和贡献。第一章： 戏剧表演风格与审美观念的近代变革。 道咸及同光年间， 京都剧坛以 程长庚为首的前后 三杰“ ”次第崛起，使乾嘉以来以旦角为主要行当、 以家庭小戏为主要剧目的乱弹， 和以优雅婉丽之声为主要风格的昆曲 折子戏日益为人们所不满。 以老生为主要行当、 以历史大戏为主要剧 目、以 “喊似雷 ”之 “黄腔 ”为主要风格的皮黄剧种应运而生并日臻成 熟。讲求气势、展露时代心声的表演风格和欣赏观念迅速成为主流。 第二章：延续与变迁：京派与海派。京剧传入上海以后，从经营方式 到艺术风格都发生深刻变化。从京剧传入到 19 世纪末，京、徽、梆 子同台竞演、融合汇通，形成南派京剧； 20 世纪初前后，上海的京 剧界人士开始比较自觉地建立和完善自己的艺术风格， 明确提出京剧 改良的要求， 积极介入和参与资产阶级民主革命， 海派京剧进入快速 发展的时期，渐由附庸而蔚为大国，与 “京朝派 ”分庭抗礼，形成独具 魅力的海派艺术。第三章： 传统剧目的新变。本章从近代京剧剧目之 来源的宏观角度， 着力探讨近代戏剧对传统的继承， 以及在融会贯通 过程中的开拓创新。其新变特征不仅表现在历史题材的大量发展上， 而且更表现在以艺人为中心的编剧体制的形成， 以舞台演出为主体剧 本型态的确立， 以及经过一大批杰出艺人的整理加工与艺术创造， 演 出 “文本 ”趋于成熟和定型。第四章：艺人新编历史剧的风行。本章主 要探讨艺人历史剧源流及其主题倾向： 大众价值观念与艺人历史剧创 作；大众审美价值与艺人历史剧创作； 类型化倾向在艺人历史剧创作 中的极端发展。第五章：近代时事剧创作的繁盛。鸦片战争以后，内 乱外患，一大批先进知识分子，继承以天下为己任的优良传统，直面 社会现实， 时事剧在沉寂了一百多年以后， 又以各种不同的表现方式 再度崛起，风行剧坛。近代前期的时事剧作品，大都体现出封建正统 道德观念和价值评判标准， 且多触及 “内乱 ”，涉及 “外患 ”的作品不多， 这与后期时事剧更多地关注 “外患 ”恰好形成鲜明的对照。另一方面， 前期时事剧大多局限于传奇杂剧等文人案头剧，后期则包括传奇杂 剧、时装京剧、文明新剧等。第六章：戏曲理论家视野中的近代戏剧 观念。处在新旧、中西文化交流的关口，近代戏曲理论家立足传统， 以全新的视角，对 “戏曲 ”、 “悲剧 ”、 “意境论 ”、 “骈史观 ”等极具戏曲 范畴论性质的戏剧观念进行阐释。第七章：高台教化、新民救亡与戏 剧改良。面对复杂多变的社会矛盾和深重的民族危机， 一大批社会革 新家倡言戏剧的教化作用，提出戏剧改良主张，在社会思想、审美观 念及思维方式等方面推动近代戏剧观念的更新。 第