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竭诚为您提供优质文档 / 双击可除 写散文的要点 篇一：小说和散文区别要点 小说和散文区别要点 散文是抒发作者主观情感的写实性文体 一、真实与虚构 现代散文区别于小说、戏剧文学的一个重要特点，是它 要求写真人真事，或在真人真事的基础上进行适当的加工。 散文中的人物、事件，必须是生活中真实存在的 , 至少也应 有相当根据 ; 但它所允许的艺术加工程度要比报告文学大些， 它强调人物事件的主要方面符合客观真实 , 不像报告文学那 样 , 要求所写的人物言行乃至时间、地点、事件都必须准确 无。 （当然，散文也允许适当的虚构，但进入 90 年代后，随 着文学环境的宽松、作者心态的自由和生存方式的改变，散 文也变得越来越自由开放了。比如贾平凹的游记就有大量的 虚构性成分。余秋雨的《道士塔》 、《这里真安静》等作品， 更是将小说的场面描写、戏剧的情节冲突移植到了散文中。 于是，“有限制虚构” 的观点被提了出来。 如鲁迅的 《野草》， 第 1 页 共 29 页 比如冰心的《小橘灯》 ，我们一般当散文来读，可冰心说那 是虚构的，还有孙犁的《山地回忆》 ，一般也当作散文，其 实也是虚构的） “小说是用散文写成具有某种长度的虚构故事” （《小说 面面观》第 3 ），而小说虽也是取材于作者个人对生活的感受， 但只要有想法，故事就可以虚构，是可以凭空发挥想象力演 绎出来的。 二、关于第一人称“我” 散文是以人以景以物抒发作者主观感情，托物言志，借 景抒情，散文描写时注重的是一个“情”字。散文创作主要 以作者的意志为转移，作者说这山美，这山就美，作者说这 水美，这水就美，作者说这人美，这人就美。 散文中的“我” ，常常是作者自己，与小说中的“我” 有很大的不同。散文写作是作者感情的发泻，文随情动。散 文则否，可以作者直接进入文本，因此，从这个角度讲，散 文不是叙述，而是自述，是作者的自我叙述；散文侧重抒情 的时候，散文便与诗歌接近，从这个角度说，散文又是作者 的自白。 小说创作的主体要做 “隐身人”，把叙述对象抛给读者， 自己最好躲得远远的，最好不要参与到小说中来指点评说， 那种超然物外的隐身叙述，被认为是小说的高致。 小说创作时，虽然也是作者感情寄托，但作者的感情却 第 2 页 共 29 页 被小说中的人物控制，当一个成功的小说人物的个性形成后， 小说的故事就不以作者的意志发展了。这时候的小说创作则 是文随小说中的人物而动了。此时，不是作者想把这个“人 物”如何就能如愿以常了，文中人物的命运则是随由他牵动 的故事的发展而发展了。小说则以情节烘托人物，以环境衬 托人物，以故事刻划人物，小说描写时注重“刻划”二字。 散文中的 “物”，“景”，“人”是平等的， 没有主次之分， 可以相互“烘托” “衬托”。但小说中的“物”和“景”则是 为小说中的“人”服务的，是刻划小说人物的导具，三者之 间有主次之分。 小说创作时作者的意志则要受小说人物生活的时代，环 境和他的个性所支配。作者本意是想写一个坏人，当作者在 描写这个坏人和这个坏人所处的时代和环境时，这个坏人会 无意中成为一个好人，托尔斯泰的安娜卡列妮娜和吴存恩的 猪八戒就是例子。这也是很多作者在创作时，人物形象和他 的命运在行文中和作者构思时的安排发生了大的改变的原 故。 小说创作时，虽然也是作者感情寄托，但作者的感情却 被小说中的人物控制，当一个成功的小说人物的个性形成后， 小说的故事就不以作者的意志发展了。这时候