中国近现代舞蹈史部分分析.docVIP

中国近现代舞蹈史部分分析 中国近现代舞蹈史部分分析 PAGE / NUMPAGES 中国近现代舞蹈史部分分析 中国近现代舞蹈史部分 一、戏曲舞蹈的发展 这一时期戏曲发展的重要特点就是戏曲表演艺术家们强化提高戏曲表演中的舞蹈成分， 使之 具有舞蹈的美感，提高其欣赏价值，并强化表现人物思想感情的力度和深度。 梅兰芳 欧阳于倩 程砚秋 杨小楼 梅兰芳（ 1894-1961 ），名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。江 苏泰州人， 1894 年生于 北京 ，他出生于 京剧世家， 10 岁登台在北京广和楼演出《 天仙配 》， 工花旦 ，1908 年搭喜连成班， 1911 年北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳 名列第三名探花。 1913 年他首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼 配》、《玉堂春 》、《穆柯寨 》等戏，初来上海就风靡了整个江南，当时里巷间有句俗话： “讨老 婆要像梅兰芳，生儿子要像 周信芳 。”他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设 计等改良成分， 返京后创演时装新戏 《孽海波澜》，第二年再次来沪， 演出了《五花洞》、《真 假潘金莲》、《贵妃醉酒 》等拿手好戏，一连唱了 34 天。 回京后，梅兰芳继续排演新戏《 嫦娥奔月 》、《春香闹学》、《黛玉葬花 》等。 1916 年第三次 来沪，连唱 45 天， 1918 年后，移居 上海 ，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代，多次在 天蟾舞台演出。综合了 青衣、花旦、 刀马旦 的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具 一格的 梅派 。 1915 年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上 均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师 1919 年 4 月，梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本演出， 演出了 《天女散花 》、《玉簪记 》 等戏。一个月后回国。 1921 年编演新戏《 霸王别姬 》。 1922 年主持承华社。 1927 年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮 相秀美，与 程砚秋 、尚小云 、荀慧生一同被举为京剧 四大名旦 ，。 梅兰芳先生在促进我国与国际间文化交流方面作出了卓越的贡献。 他是我国向海外传播京剧艺术的先驱。他曾于 1919 年、 1924 年和 1956 年三次访问日本， 1930 年访问美国， 1935 年和 1952 年两次访问苏联进行演出， 获得盛誉， 并结识了众多国际著名的 艺术家 、戏剧家、 歌唱家 、舞蹈家 、作家 和画家 ，同他们建立了诚挚的友谊。他的这些活动不仅增进了各国人 民对 中国 文化的了解，也使我国京剧艺术跻入了世界戏剧之林。 中华人民共和国 成立后， 梅兰芳先后当选为全国人民代表大会代表， 中国人民政治协商会议 全国委员会常务委员，中国文学 艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席，先后任中国戏曲研究院、中国戏曲学院、中 国京剧院院长， 1959 年 7 月加入中国共产党， 为祖国的社会主义建设作出了多方面的贡献。 梅兰芳先生是中国表演艺术的象征，是我国人民的骄傲 欧阳予倩（ 1889 ～1962 ）中国 戏剧 、戏曲 、电影艺术家 。原名立袁，号南杰，艺名莲笙、 兰客、桃花不疑庵主。 1889 年 5 月 12 日生于 湖南浏阳 一官宦家庭，卒于 1962 年 9 月 21 日。 1907 年在 日本 留学期间参加 春柳社 ，在《黑奴吁天录》等剧中扮演角色。 1911 年回国 后又与 陆镜若 先后组织新剧同志会、春柳剧场，演出鼓吹革命反对封建的新剧。同时 ,加入 南社 。 春柳剧场解散后，他投身 京剧 事业，编、导、演了大量剧目，如《 鸳鸯剑 》、《馒头庵 》、《潘 金莲 》、《哀鸿泪》等，获北梅（ 梅兰芳 ）南欧之誉。 1918 年在 南通组建伶工学社和 更俗剧 场，培养戏曲人才。 1922 年参加戏剧协社，写出独幕话剧《 泼妇》、《回家以后》 。1926 年 进入电影界，编写了《 玉洁冰清 》、《三年以后》 、《天涯歌女 》3 部影片，并在后两片中扮演 角色。 1929 年 2 月赴广州创办广东戏剧研究所，出版大型 刊物 《戏剧》及 报纸副刊《戏剧 周刊》，还创作了话剧《屏风后》 、《车夫之家》等。 1930 年导演《怒吼吧，中国！ 》， 1932 年创作了大型 话剧《不要忘了》和独幕话剧《同住的三家人》 。1934 年创作了电影剧本《 新 桃花扇 》，1935 年又编导了影片《 清明时节 》、《小玲子 》、《海棠红 》。 1937 年上海 沦为孤岛后，他和 洪深 等主持了上海戏剧界救亡协会，演出了《 梁红玉 》、《渔 夫恨》、《桃花扇 》等京剧，随后又编写了电影剧本《 木兰从军