《穿裘皮的维纳斯》观后感.doc

PAGE PAGE 1 《穿裘皮的维纳斯》观后感 文章导读：[《穿裘皮的维纳斯》观后感 波兰斯基参赛戛纳的影片《穿裘皮的维纳斯》为本届戛纳影展的参赛片收尾，同时也给了影展参加者们一个最后的惊喜。看完片后，只能由衷的感慨，大师终究是大师，到了一定岁数，电影还能拍得如此新颖有创意，大概是所有大师都渴望，却不一定每个人都能实现的梦想。2002以《钢琴家》崭获戛纳金棕榈后，波兰斯基再没有出现在戛纳竞赛单元中，11年后重返戛纳，这其实是他献给妻子的一部作品：波兰斯基渴望和妻子携手合作，两人的前作，要追溯到14年前的《第9道门》。《穿裘皮的维纳斯》也是他定居法国多年后执导的第一部法语作品。在接受采访时，波兰斯基坦言，使用外国语言拍片不能够全力展示一个演员，因为已经变成另一种形式，他希望通过剧中角色挖掘爱妻在母语环境下的表演能力。影片《穿裘皮的维纳斯》改编自大卫－伊弗斯(DavidIves)的百老汇成功舞台剧，而舞台剧本身又取材自奥地利作家萨克－马索克(Sacher-Masoch)1870年的作品。这个讲述性虐的小说曾制造了那个年代的一大丑闻，却在随后成] 《穿裘皮的维纳斯》观后感 波兰斯基参赛戛纳的影片《穿裘皮的维纳斯》为本届戛纳影展的参赛片收尾，同时也给了影展参加者们一个最后的惊喜。看完片后，只能由衷的感慨，大师终究是大师，到了一定岁数，电影还能拍得如此新颖有创意，大概是所有大师都渴望，却不一定每个人都能实现的梦想。2002以《钢琴家》崭获戛纳金棕榈后，波兰斯基再没有出现在戛纳竞赛单元中，11年后重返戛纳，这其实是他献给妻子的一部作品：波兰斯基渴望和妻子携手合作，两人的前作，要追溯到14年前的《第9道门》。《穿裘皮的维纳斯》也是他定居法国多年后执导的第一部法语作品。在接受采访时，波兰斯基坦言，使用外国语言拍片不能够全力展示一个演员，因为已经变成另一种形式，他希望通过剧中角色挖掘爱妻在母语环境下的表演能力。影片《穿裘皮的维纳斯》改编自大卫－伊弗斯(DavidIves)的百老汇成功舞台剧，而舞台剧本身又取材自奥地利作家萨克－马索克(Sacher-Masoch)1870年的作品。这个讲述性虐的小说曾制造了那个年代的一大丑闻，却在随后成为受虐心理题材的经典之作，被翻译成20多种文字，再版数十次。《穿裘皮的维纳斯》讲述巴黎一家剧院里，托马为自己编写的剧本寻找演员，然而经过一天试镜却无比失望。就在他在电话里发泄并准备结束一天工作离开时，一位叫做旺达的女演员闯入，坚持试镜，从开始的勉强接受，到一步步被后者吸引两人在舞台上试戏，再到剧本角色内容和真实演员情感纠结转变，以及最后无从分清真假的梦幻，多层次多角度，波兰斯基无论从表现形式还是内容上，都让人耳目一新。短短一个半小时的影片，波兰斯基又一次给自己的创作注入新鲜血液，故事发展走向和表演都是在人们想像之外，在戛纳影展结束前夜，带给观众一个不小的高潮。一个封闭的剧院，两个演员，如此少的可支配元素，却融入了导演无限的创意和灵感。影片包含的内容量也极大，幽默，嘲讽，从受虐恋到男女性别和权力转化，从角色交替到艺术创作的探讨导演在有限的拍摄空间几乎调度了所有可能，当然，这在他的上一部作品《杀戮》中，已经完美得以体现。想到去年阿兰－雷乃参赛戛纳的《你们见到的还不算什么》，改编自舞台剧，真真假假相融的剧中剧，《穿裘皮的维纳斯》有着类似的背景内容，却又不尽相同。单纯比较两部作品，波兰斯基显然更有创意，巧妙的形式之外，内容更丰富，剧情更引人入胜，还有那种无处不在通过对白展示的幽默。故事内容给剧中剧表现手法提供可能，波兰斯基将真假一切娴熟交织到剧情走向和演员表演中，完美融合的虚虚实实让影片又超越了简单的剧中剧表现形式。音乐不得不提。因为外界环境和其他戏剧人物的缺失，影片中的配乐几乎贯穿始终，对于剧情发展和氛围营造，起到了格外重要的烘托。这要归功于另一位大师mdash;mdash;法国著名作曲家、奥斯卡得主亚历山大－德斯普拉的深厚理解和功力。有趣的是，波兰斯基上一部作品《杀戮》中，四位演员同是在一个封闭空间内展开剧情，导演却选择了整个影片中取消配乐，只在开场结束时加入。那部作品同样是导演的御用作曲家德斯普拉操刀。2003年拉斯－冯－提尔《狗镇》曾经在戛纳舞台上大热，最后却铩羽而归，据称时任评审主席帕特里斯－夏侯本人深谙舞台剧，并不认可舞台风格浓厚的《狗镇》角逐电影大奖。而波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》，导演明确表示要拍一部真正意义上的电影，不过，有限的器材和场景令整个影片还是舞台风格浓厚。它又会遇到怎样的命运？要知道，有时侯作品的力量和精致是一回事，在戛纳场上竞技金棕榈又是另一回事。 【结语：文档系小编收集网络资料和个人的观点综合后整理出来的资料，以供大家参考之用。文档编辑不易，希望能够帮助到各位。同时，如文档遇到歧义