戏剧鉴赏 课件完整版.pptx

戏 剧 鉴 赏;第一章　中国名剧鉴赏;第一章　中国名剧鉴赏;1.1　“当年海上惊雷雨”——曹禺《雷雨》;1.1.1　人物形象的成功塑造;1.1.1　人物形象的成功塑造;1.1.1　人物形象的成功塑造;1.1.1　人物形象的成功塑造;1.1.1　人物形象的成功塑造;1.1.1　人物形象的成功塑造;1.1.1　人物形象的成功塑造;1.1.1　人物形象的成功塑造;1.1.1　人物形象的成功塑造;1.1.2　严谨的戏剧结构;1.1.2　严谨的戏剧结构;1.1.2　严谨的戏剧结构;1.1.2　严谨的戏剧结构;1.1.2　严谨的戏剧结构;1.1.2　严谨的戏剧结构;1.1.2　严谨的戏剧结构;1.1.2　严谨的戏剧结构;1.1.2　严谨的戏剧结构;1.1.2　严谨的戏剧结构;1.1.2　严谨的戏剧结构;1.1.3　高度艺术化的戏剧语言;1.1.3　高度艺术化的戏剧语言;1.1.3　高度艺术化的戏剧语言;1.1.3　高度艺术化的戏剧语言;1.1.3　高度艺术化的戏剧语言;1.1.3　高度艺术化的戏剧语言;1.1.3　高度艺术化的戏剧语言;1.1.3　高度艺术化的戏剧语言;1.2.1　《日出》的诞生和1937年的两次演出;1.2.1　《日出》的诞生和1937年的两次演出;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.2　勾画出一批人物的灵魂;1.2.3　既不重复自己，又不脱离“剧场的生命”;1.2.3　既不重复自己，又不脱离“剧场的生命”;1.2.3　既不重复自己，又不脱离“剧场的生命”;1.2.3　既不重复自己，又不脱离“剧场的生命”;1.2.3　既不重复自己，又不脱离“剧场的生命”;1.3　寓浓于淡，炉火纯青——曹禺《北京人》;1.3　寓浓于淡，炉火纯青——曹禺《北京人》;1.3.1　一批血肉丰满的人物形象;1.3.1　一批血肉丰满的人物形象;1.3.1　一批血肉丰满的人物形象;1.3.1　一批血肉丰满的人物形象;1.3.1　一批血肉丰满的人物形象;1.3.1　一批血肉丰满的人物形象;1.3.2　契诃夫味与浓郁民族风格的融合;1.3.2　???诃夫味与浓郁民族风格的融合;1.3.2　契诃夫味与浓郁民族风格的融合;1.3.2　契诃夫味与浓郁民族风格的融合;1.3.2　契诃夫味与浓郁民族风格的融合;1.3.2　契诃夫味与浓郁民族风格的融合;1.3.2　契诃夫味与浓郁民族风格的融合;1.3.2　契诃夫味与浓郁民族风格的融合;1.3.2　契诃夫味与浓郁民族风格的融合;1.3.2　契诃夫味与浓郁民族风格的融合;1.3.3　《北京人》的戏剧样式;1.3.3　《北京人》的戏剧样式;1.3.3　《北京人》的戏剧样式;1.3.3　《北京人》的戏剧样式;1.4.1　小说改编为话剧的一个典范;1.4　“冬天总有尽了的时候”——曹禺《家》;1.4.1　小说改编为话剧的一个典范;1.4.1　小说改编为话剧的一个典范;1.4.1　小说改编为话剧的一个典范;1.4.1　小说改编为话剧的一个典范;1.4.1　小说改编为话剧的一个典范;1.4.1　小说改编为话剧的一个典范;1.4.1　小说改编为话剧的一个典范;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.2　向心灵深处开掘的人物塑造;1.4.3　诗意浓郁的构思与浑然一体的结构;1.4.3　诗意浓郁的构思与浑然一体的结构;1.4.3　诗意浓郁的构思与浑然一体的结构;1.4.3　诗意浓郁的构思与浑然一体的结构;1.4.3　诗意浓郁的构思与浑然一体的结构;1.4.3　诗意浓郁的构思与浑然一体的结构;1.4.3　诗意浓郁的构思与浑然一体的结构;1.4.3　诗意浓郁的构思与浑然一体的结构;1.5　“愿将忧国泪，来演《丽人行》”——田汉《丽人行》;1.5　“愿将忧国泪，来演《丽