贝多芬第四钢琴协奏曲分析与演奏分析.pptx

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1 贝多芬第四钢琴协奏曲分析与演奏分析 另外,这首协奏曲毅然脱离了维也纳古典乐派程式化的传统,创造出一种特有的独创个性的风格特点,赋予了协奏曲这种体裁一些全新的特征,如在第二乐章里乐队与钢琴交替出现,形成一种“错位”的感觉,像是人与人的对话,又像是两个对比形象的抗争,乐队与钢琴常常处于竞相演奏的状态等等。 第2页/共62页 二、曲式分析 《G 大调第四钢琴协奏曲》是贝多芬创作的非常优美的钢琴协奏曲,堪称是具有贝多芬独创性的杰作,每一个乐章都呈现出一个特有的风格范式。 第3页/共62页 第4页/共62页 第一乐章为中庸的快板(Allegro moderato),G 大调,4∕4 拍子,奏鸣曲式。全曲开始的设计突破了以往由乐队引出主题的惯例,这次则由钢琴奏出主旋律,呈示很有特色的主题。 第5页/共62页 据贝多芬的一些笔记记载,这个主题与第五交响曲开头那惊心动魄的动机——即所 谓的“命运叩门”——源于同一思想。但在这里,这个主题却十分温存,描绘出一个抒 情形象。随后乐队进入奏出完整的第一呈示部。 第6页/共62页 第一呈示部即乐队呈示部(1—73 小节):主部(1—18 小节)先由钢琴独奏沉思般的主题,这一主题优美而含蓄,声音的强弱控制在 p 中给人以安静的感觉。随之而来由乐队将这个主题发展并加以变化,使音乐带有严肃性。连接部(19—28 小节)用主部主题的素材发展,构成一段富有表现力的音乐,最后以主和弦接属和弦(T—D)进入副部。副部(29—67 小节)有两个主题,先由小提琴奏出轻快而带有舞蹈性的副部主题① (谱例 2) 第7页/共62页 第8页/共62页 继而由双簧管重复演奏副部主题。陈述自由,运用了多种调性,在副部主题的下半部我们会意外的发现,在 35—36 小节处很自然的由 G 大调转到了 b 小调,并通过继续的变化,发现自己竟处在升 f 小调和升 F 大调中。这就是贝多芬的音乐天才所在,使原本简单的旋律多样化。这些答句振奋人心,给人以动力,并且在新的意义上唤醒人们。 贝多芬在此后所运用的那些新的大胆的转调、半音变化和和弦等类似的表现手法之多是难以计算的。随后又在 G 大调上由乐队演奏刚毅有力的副部主题②,热情洋溢。(谱例3) 第9页/共62页 结束部(68—73 小节)用主部素材发展一个非常平静的段落,最后用减 7 和弦自由过渡到第二个呈示部。使两个呈示部紧密相连。 第10页/共62页 第二呈示部即钢琴呈示部(74—192 小节)也是完整的结构:主部、连接部、副部、结束部。主部(74—104 小节)由钢琴独奏装饰乐句,随后乐队奏出主题.钢琴再次进入,调性色彩形成了对比,钢琴的一些轻快的三连音句也使色彩有所变化。在 100—101 小节处,音乐从 G 大调转入 B 大调,随后自然的进入了连接部。连接部(105—119 小节)在 B 大调上出现了一个新主题(谱例 4),安静而富于表现。 第11页/共62页 第12页/共62页 钢琴开始进入更富有即兴式的发展。在钢琴奏出格外有表情的连接段之后,音乐的 进行就失去了开头那种静观、沉思的因素,越来越热烈昂扬,旋律和伴奏距离拉远,此时的音乐干净透明,最后结束在 D 大调上。由乐队奏出副部(119—174 小节)主题③为抒情优美的田园风格(谱例 5)。 第13页/共62页 第14页/共62页 钢琴轻巧的发展了这个主题,接着乐队在 a 小调上奏出副部主题①(133—141 小节),接下来钢琴独奏一小节(141 小节),弹出了一个沉思般的华彩式经过动机,紧接着乐队在 b 小调上再一次再现发展了副部主题①(170—174 小节),这时的钢琴同时进入,但以乐队为主,钢琴的演奏轻巧,辅助了乐队演奏的主题。结束部(174—192小节),在 D 大调上由乐队陈述,仍以主部素材发展。 展开部(192—252 小节):由乐队全奏导入,以主部素材为基础进行发展,随后钢琴以四组不稳定的下行四度音阶进行为基础,其中也有一些或忧伤或明朗等情绪变化的 抒情段落。 第15页/共62页 再现部(253—370 小节):主题有所压缩,但更富表情。钢琴与乐队的戏剧性对话 ,有时钢琴担当主角 ,有时又变成了配角。在 346 小节处,贝多芬写了三种不同的华彩乐段(依次为谱例 6、7、8)都是由主题变化发展而成。 谱例 6 第16页/共62页 第17页/共62页 第18页/共62页 第19页/共62页 其中经常被钢琴家演奏的是第一和第二华彩乐段。 363 小节处调性回到主调 G 大调上,从 pp 弱奏开始直到 ff 强奏,把整个乐章推向高潮,最后在 ff 中凯旋结束整个第一乐章。 从整体上看,第一乐章在充满着旋律的开头几页中,美丽的乐句一个跟着一个的出现。尽管这些旋律都开展得十分壮阔雄伟、有冲刺

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