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大学音乐欣赏 课件完整版.pptx

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;目 录;第一节 音乐最原初的要素——节奏;第二节 从中世纪到浪漫主义西方音乐的节奏特点;第二节 从中世纪到浪漫主义西方音乐的节奏特点;第三节 20世纪之后——新的节奏观念;通常来说,节拍重音是在每小节的第一拍上,但这并不是必需的——也就是说,重音可以落在任何位置。比如同样用3/4拍记谱,通过改变重音,可以形成多种节拍模式(见谱例1-4)。 改变重音意味着小节线的移位,以上两例虽然都是以3/4拍记谱,但重音改变之后的律动却是4/4以及5/4(2/4+3/4)。而当这两例合为两声部时,便形成了一种复节奏,即不同节奏或拍子的叠置(见谱例1-5)。然而20世纪后的作曲家在节奏上的各种创新归根结底都来自于传统,只是其表现形态与处理原则更加复杂、多样化。这一点我们可以从谱例1-5明显地看到。 ;第三节 20世纪之后——新的节奏观念;第三节 20世纪之后——新的节奏观念;第三节 20世纪之后——新的节奏观念;第三节 20世纪之后——新的节奏观念;第三节 20世纪之后——新的节奏观念;第三节 20世纪之后——新的节奏观念;第三节 20世纪之后——新的节奏观念;第三节 20世纪之后——新的节奏观念;第四节 影响音乐律动的相关概念;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;如谱例1-44所示,慢板(Lento)即为4/4拍。该乐章来自1837年肖邦创作的一首独立的钢琴作品《葬礼进行曲》。进行曲明确地暗示着这首奏鸣曲所要表达的悲剧主题。 低音用持续的四分音符演奏,像是在送葬的队伍拖着沉重的步伐在缓慢前行,而空五度的和弦是在模仿送葬时的钟声。带有符点节奏的旋律在很小的音域内进行,满含沉痛和悲哀。从第11小节开始,织体发生变化,低音声部沉重的音型消失了,所有声部用符点节奏以音阶式的进行连续向上推,在??强到一个高点后渐弱,像是在沉默中突然爆发出的悲愤呐喊。经过低声部两小节连续的颤音之后,再次以更强的力度出现(见谱例1-45)。 ;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁;第五节 固定节拍节奏模式与舞曲体裁; ;目 录;第一节 音乐最基础的音高组织:调式;《樱花》这首歌曲的调式音阶如谱例2-2所示: 著名作曲家陈钢改编的小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》是一首脍炙人口的乐曲,它取材于新疆塔吉克民族的音乐素材,具有浓厚的民族风情,展现了辽阔美丽的新疆草原风光和牧民们骑在马上弹琴高歌的情景。音乐中吸收了中国民间器乐曲的演奏手法,调式音阶中的增二度和装饰半音的进行,形成了这首乐曲的特殊风格。 它的调式音阶是典型的波斯调式音阶,其中有两个对称的包含增二度音程的音组(见谱例2-3)。 世界范围内的音乐现象丰富多彩,其中重要的原因就在于,各种音乐风格所使用的调式类型丰富而复杂。但就广义的调式体系而言,在我们日常接触到的音乐中,主要包含两种调式体系类型,即欧洲调式体系(包括中古调式体系和大小调式体系)和各民族调式体系(对我国而言,主要是五声性调式体系),下面分别进行阐述。 ;第二节 中古调式:古代西方的调式音阶;1. 伊奥尼亚调式 以do为主音的调式,称为伊奥尼亚调式(Ionian)。它的音阶关系是全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看,它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式。 2. 多利亚调式 以re为主音的调式,称为多利亚调式(Dorian)。它的音阶关系是全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是,与自然小调相比,主音上方有一个大六度,这个六度称为多利亚六度。表面上看,它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式。 3. 弗里吉亚调式 以mi为主音的调式,称为弗里吉亚(Phrygian)。它的音阶关系是半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是,与自然小调相比,主音上方有一个小二度,称为弗里吉亚二度。表面上看,它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式。 4. 利底亚调式 以fa为主音的调式,称为利底亚调式(Lydian)。它的音阶关系是全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是,与自然大调相比

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