视听语言PPT课件（共8单元）第五章.pptxVIP

章前导读;一、声音对影视作品的重要性;影视作品中的声音（包括对白、音响、音乐）是影视艺术中不可或缺的组成部分。将声音与画面有机地结合起来，使得对话、音响、音乐与画面形象相辅相成，相互配合，就可以利用声音的独特形态来构思形象、创造形象。;二、声音的特性;;;（二）声音的时空特性;在影视作品中，声音的空间感是指人耳对声源所处立体空间的感觉，这些感觉可大致分为方向方位感、远近距离感、音量强弱感、画内画外感等，它们之间紧密联系、互为补充。利用声音的空间感可以营造极其丰富的空间感受，从而创造出各种情绪与气氛。;;一 、人声;影视作品中，观众通过对白，便可得知剧情的发展。例如，电影《雨中曲》开始，唐·劳克伍德在剧院门口回答主持人的问题时，向大家详细介绍自己的从艺经历（如图所示），该影片便以此展开。;对白具有塑造人物形象，展现人物性格的功能。在影视作品中，主要通过人物的表情、音色、音调等来实现这一功能。例如，电影《雨中曲》中，导演利用尖利刺耳的声音来塑造琳娜这个虚伪、愚蠢的人物形象，利用圆润悦耳的声音塑造凯西这个纯真、率直的人物形象。;对白具有表现人物心境和情感的作用。影视作品中的对白通常会追求“潜台词”的效果，即追求语言背后隐含的意思。例如，电影《立春》中王彩玲拒绝周瑜的求婚后到KTV买醉，向KTV服务员诉说自己是一名中央歌剧院演员的幻想，从而表达了她心中的不如意。;又如，电影《花样年华》中男女主人公在咖啡屋的对话，将人物欲盖弥彰且举重若轻的心理状态表现了出来，颇具艺术美感，如图所示。;（二）独白;以自我为交流对象的独白，即通常所说的自言自语。例如，在电影《重庆森林》中，梁朝伟扮演的警察面对香皂、毛巾、衣服的自言自语（如图所示），表现了他在被女朋友抛弃后，内心强烈的矛盾冲突。;又如，电影《哈姆雷特》中的经典独白——“生存还是毁灭……”（如图所示）。这是一段关于生死问题的经典独白，与主人公复仇行动的发展状况有着密切的关系，也更深刻地展现了哈姆雷特的性格和戏剧的内涵。;与对白相比，以剧中其他人物??倾诉对象的独白是单方面的，而且往往语句比较长，经常以演讲、答辩、祈祷等形式出现在影片开头。如图所示，电影《巴顿将军》中，巴顿训话前的嘈杂之声与巴顿出场后的肃静场面形成了鲜明的对比，这一手法十分顺理成章地扩大了影片的叙事空间。 ;在很多影视作品中，独白的使用对表现人物的内心起到功不可没的作用。以观众为交流对象的独白往往能引发观众思考，进而突出影片的主题。例如，电影《重庆森林》中警察失恋后的独白（如图所示），反映了人物内心的伤痛。;又如，电影《大腕》临近结尾时，李诚儒饰演的房地产商的那段大谈房地产生意经的精彩独白（如图所示），给观众留下了深刻的印象。;这段关于房地产的念叨，台词多少有些夸张，但也不乏真实。导演对于精神病院的环境设置及患者对着镜头自言自语的戏说方式，巧妙地形成疯癫世界对于正常世界的想象。;（二）旁白;第一人称的自述一般以第一人称的口吻叙述自身或与自身相关的人物的故事，交代故事发生的时间、地点、人物、背景等，常出现在影片开头或结尾。例如，电影《东邪西毒》开场中欧阳锋的旁白，给予观众的信息量远远大于画面直观的信息量，内容跨越了若干时空和人物关系，为后面的情节做铺垫。;局外人的客观叙述一般以第三人称呈现，以上帝般全知的视角介绍、评说剧中人物的故事。例如，电影《巴陵窃贼》以明清时期为背景，讲述了众人终于擒住不断偷盗的蒙面大盗，却发现大盗是县太爷，影片结尾部分出现了一个低沉的男音旁白：“正义与邪恶，黑白颠倒，善良的百姓有时很难把它分清……”;二 、音响;按音响的制作方式不同，可将其分为自然音响和人造音响。;根据音响的表现内容不同，可将其分为动作音响、自然音响、机械音响、背景音响和特殊音响等。;;;音响是构成影视作品的重要元素之一，能给人以特殊的美感享受。;（2）音响可以渲染画面的环境气氛。例如，电影《闪灵》的杀人片段中，空旷别墅的大厅传来了叩门声、室外风声、脚步声等，这些声音增强了影片的恐怖氛围。;（3）音响可以表现影视人物的情绪和心境，如小偷第一次偷东西时的心跳声。;（5）音响可用来隐喻、象征影视作品的主题，传达影视创作者的思想。例如，电影《乡音》中水边的木槌声、独轮车声及远处的火车声，将观众一下子拉到了男耕女织的年代。;三 、音乐;影视音乐通常需要满足影视创作的诸多要求，具体如下：;（一）影视音乐的分类;画外音乐又称功能性音乐或主观音乐，其声源并非来自画面中可见的发声体，如打斗场面中出现的钢琴声。画外音乐主要用来烘托气氛、丰富画面的造型效果、传达某种情绪，从而促进情节的发展。例如，歌舞电影《如果爱》和电影《人鬼情未了》中的音乐起到了很好的叙事和烘托氛围的作用。;一般来说，影视作品中的画内音乐与画外音乐是可以相互转化、交替使用的。例如，当同一首歌