07黄伯荣、廖序东《现代汉语》增订6版课件_第2章　语音 第四节、第五节.pptx

国内外经典教材名师讲堂;第四节 声调 一、什么是声调 声调是依附在音节上的超音段成分，主要由 音高构成，具有区别意义的作用。 汉藏语系一些语言是有声调的语言，即依靠 音节的音高变化来区别意义。但世界上大多数语 言是没有声调的，即不依靠音节的音高变化来区 别意义。;二、调值和调类 （一）调值 含义 调值指依附在音节里高低升降的音高变化的 固定格式，也就是声调的实际音值，或者说实际 读法。 特点 调值最主要由音高构成，但调值的音高 并不是绝对的音高，而是相对的音高。 构成调值的相对音高在读音上是连续 的、渐变的，中间没有停顿，没有跳跃。;3.调值的描写——赵元任“五度标记法” 五度标记法是用五度竖标来标记调值相对音 高走势的一种方法,由赵元任先生创制。画一条 竖线为坐标，分作四格五度，表示声调的相对音 高，并在竖线的左侧从左向右画一条反映音高变 化的走势的短线，表示音高升降变化的格式。;”;（二）调类 1.含义 调类即声调的种类，也就是把调值相同的字 归纳在一起所建立的类。 一种语言或方言的调值总是有限的，因此调 类也是有限的。汉语方言的调类少的有三个、四 个，多的有八个、九个，甚至十个。普通话有四 个调类，名称是“阴平、阳平、上声、去声”。 汉语普通话和方言的调类的命名不是任意的，而 是根据中古汉语的演变关系决定的。;三、普通话的声调 普通话的全部字音分属四种基本调值： 阴平（第一声） 最高而平，即由5度到5度，表示声音比较 高，而且基本上没有升降的变化，调值55。因 此，阴平调又叫高平调或55调。例如“高、飞、 天、空”的声调。 阳平（第二声） 由中音升到最高音，即由3度升到5度，是个 高升的调子，调值35。因此，阳平调又叫高升调 或35调。例如“来、回、繁、忙”的声调。;上声（第三声） 由低音先降到最低音后升到高音，即由2度 降到1度再升到4度，是先降后升的曲折调，调 值214。因此，上声调又叫降升调（凹调）或214 调。例如“勇、敢、友、好”的声调。 去声（第四声） 由最高音降到最低音，即由5度降到1度，是 个全降的调子，调值为51。因此，去声调又叫全 降调或51调。例如“建、设、世、界”的声调。;四、古今调类和四声平仄 （一）古今调类比较 1.上古汉语的声调 观点（1）：上古汉语无声调 观点（2）：上古汉语有声调 ①有平入两个调类（黄侃）②有平上入三个 调类（段玉裁）③有平上去入四个调类，只是与 后代四声不同（王念孙、江有诰）。;2.中古汉语的声调 历史上最早的关于声调的记载是在南北朝的 齐梁时代。 高祖尝问周捨：“何谓四声？”捨曰：“‘ 天子圣哲’是也。”（《梁书》十三卷） 汉语的声调在中古称四声，那时的四声与今 天普通话的四声不同，不是阴阳上去，而是平上 去入。可惜我们今天只知道中古四声之名，不知 中古四声的实际读音了。;3.古今调类的比较 今天汉语普通话的四声是从中古的四声演变 而来的，演变规律大致有四条： 平分阴阳 浊上归去 去声不变 入派三声;（二）四声与平仄 古代诗词讲究“平仄”。 “平”就是古代四声“平上去入”中的平声， 调值不升不降。“仄”就是其中上、去、人三声的 总称，是不平的意思，可能因上、去、人三类声 调的调值都有些升降变化，不像平声那样既平且 长。 在古代诗词中有规律地交替使用这两大类声 调（平与不平），可使诗词音调抑扬顿挫，悦耳 动听，使人有音乐旋律的美感。;在古代诗词与戏曲唱词中（还有对联里）， 除了开头两句外，一般是上句句末用仄声，下 旬句末用平声，中间注意平仄相间，上句（单 句）、下句（双句）相对的地方也尽量平仄相 对。例如：;1．沉;（三）古入声字的改读 古入声演变到现在，有的方言已经消失了， 有的方言还有。有的方言只有一个入声，如南 京话；有的方言有两个入声，分阴入、阳入，如 梅州客家话；有的方言有三个入声，分上阴入、 下阴入和阳入，如广州话；还有四个入声的，阴 入、阳入各分上下两类，如广西玉林话。;在有入声的方言里，多数方言的入声字是有 塞音韵尾的，因此，入声字读音一般比较短促， 音节念不长。韵尾塞音有的是b[P]、d[t]、g[k]， 如梅州客家话、广州话、厦门话；有的是d[t]、 g[k]（b[p]已与d[t]合流），如广西贺县黄田客 家话、钟山英家客家话；有的是喉塞音 ，如福州 话、苏州话。但也有入声字韵尾不用塞音、读音 不短促的，如长沙话、孝感话。;在没有入声的方言中，有把入声分归四声 的，如东北的某些方言；有把入声全归为阳平 的，如桂林话、汉口话；还有分归阴平、阳平， 或分归阳平、去声的，前者如西安话，后者如兰 州话。 普通话是没有人声的，古入声字普通话分 归阴平、阳平、上声、去声四个声调里去了。 因此，一般地说，有入声的方言区的人学习普 通话，首先要弄清哪些字是