影视动画视听语言 课件.pptx

第一章 概述;第一章 概述; 一、关于动画视听语言;; 二、动画视听语言的发展;;;(二）动画时代来临;;;;;;;(三）动画的黄金时期;;;;; 三、动画本质;(二）动画的美学层面;;(三）电影语言对动画片的影响; (二）水墨动画;;(三）材质动画;(四）合成动画;(五）电脑动画;;第二章 动画镜头;第二章 动画镜头;一、景别;(二）分类;;;二、构图; (一）什么是动画的构图; (二）为什么要构图;; 三、光线与色彩;;;; 四、运动与造型;;;(二）主客观镜头的造型;;第三章 动画片中的蒙太奇; 第三章 动画片中的蒙太奇;一、蒙太奇的含义与发展;二、蒙太奇的叙述方法;;;;;;;;(二）声音蒙太奇的叙述方法;;三、蒙太奇的依据和作用;(二）蒙太奇的作用;;;;四、动画片蒙太奇结构的要求; 第三，形象性。蒙太奇的结构不仅要求具有逻辑的说服力，还必须具有形象的感染力，以鲜明生动的形象去感染观众。 第四，节奏性。蒙太奇的节奏是根据故事情节和观众的情绪及注意力来决定的。叙述故事不能总是平铺直叙，要有激情，有起伏，有跌宕，也就是要按照一定的节奏来叙述，只有掌握蒙太奇的节奏性，才能更好地打动观众，吸引观众。 总之，依照影视作品的剧情内容和逻辑关系，顺理成章地剪接前后镜头，这是蒙太奇最根本的结构准则。; 第四章 动画片的场面调度; 第四章 动画片的场面调度; 一、关于场面调度;(二）场面调度的分类; 二、动画场面调度;（二）动画场面调度与其他场面调度的区别; 三、角色调度与镜头调度;;(二）镜头调度;;;;四、场面调度的方法;(二）纵深调度;(四）对比调度;;;第五章 动画片的剪辑;一、剪辑的概念与作用;二、动画剪辑的特性;;(二）具体特性;三、动画剪辑的一般方法;(二）剪接点;一般情况下，动作接动作时，无论角色带着何种情绪，我们都保持这个点在转折点，但不是动作的结束点(如图5－4)。; (三）连贯性剪辑;;;;第六章 动画片的节奏;一、关于节奏;(三）节奏的美感;二、节奏处理的方法;;; (三）角色动画的表演与节奏处理;(四）构图与节奏处理方法;三、动画片的节奏表现;(二）案例分析;;;第七章 声音;一、音响;;;;;;;三、音乐;(二) 动画音乐的作用;四、声音与画面;;;第八章 动画片的艺术处理;一、风格化的动画视听语言;;(二）各国动画视听风格;;;;;;;;;;; (三）自己的视听风格;(一）细部动作的表现;;;;;;三、象征与比喻;;;第九章 案例分析;一、《龙猫》案例综合分析;;;;;;;; (五）视觉表现;;(六）影片剪辑;(七）节奏;;;;;;;;;;; 这短短的一句话给了福斯科很大的启示：“我们常常听到从人类的眼光叙述的西部拓荒史，其实当时马匹扮演了很重要的角色，但是却没有人说出它们的故事，因此那句话是一种启示，也是一种挑战。”福斯科继续说：“我让小马王史比瑞特从宽广辽阔的草原被抓到骑兵队的营地，然后被带到印地安部落，最后甚至见到铁路的兴建。它经历了美国西部拓荒时期的不同转变，而它的冒险也象征了时代的演进，但是它代表的精神依然有很深的意义，尤其是在这个动荡不安的年代，那就是追求自由的勇气。”（如图9-38）;(二)《小马王》的配乐合成;;图9-39 《小马王》配音演员 麦特·戴蒙; 三、《未来小子》镜头语言分析;;;;;;;;;;;;