影视动画绘画基础 课件.pptx

高等学校广播影视类专业“十三五”规划教材影视动画绘画基础YINSHI DONGHUA HUIHUA JICHU第一章 素描基础理论 第一节 动画素描与传统素描 第二节 素描造型基础 第二节 素描造型规律 第四节 绘画工具、材料及绘画步骤 第二章 几何石膏体写生 第一节 几何石膏体写生的目的和要求 第二节 球体的描绘步骤 第二节 立方体的描绘步骤 第四节 锥体的描绘步骤 第五节 圆柱体的描绘步骤 第三章 几何石膏体组合写生 第一节 立方体的增形、削减训练 第二节 圆球体的增形、削减训练 第三节 锥体的减形训练 第四节 圆柱体的增形训练 第五节 石膏几何体结构素描组合训练 第六节 石膏几何体明暗素描组合训练 第四章 静物素描 第一节 静物素描写生的内容和要求 第二节 素描静物优秀作品赏析 第三节 静物写生要点分析 第四节 结构素描静物写生技法步骤 第五节 明暗素描静物写生技法步骤 第五章 人体头部的造型结构 ——石膏头像写生 第一节 人体头部 第二节 人体头部骨骼解剖结构 第三节 头部的肌肉解剖结构 第四节 头部各组块分布 第五节 头部的构造 第六节 头部的平面 第七节 头部的透视 第八节 石膏头像写生的方法与步骤 目 录第六章 人物头像绘画 第一节 人体头部——脸 第二节 人体头部——五官 第三节 头部比例 第四节 人物表情 第五节 头发 第六节 皱纹 第七节 各个不同角度的头部 第八节 人物头像绘画的要求和步骤 第七章 人体、动物骨骼 第一节 人体骨骼解剖 第二节 动物解剖 第八章 人体、动物肌肉第一节 人体肌肉解剖 第二节 动物的肌肉结构 第九章 人体体块、比例和动态 第一节 人体体块 第二节 人体比例 第三节 人体动态第十章 人物、风景速写 第一节 速写概述 第二节 人物速写 第三节 风景速写 第十一章 室内外场景写生 第一节 室内外场景写生的目的和内容第二节 室内外场景写生的要求 第三节 室内外场景比例 第四节 室内外场景透视原理解析 第五节 室内外场景构图样式 第六节 室内外场景绘画步骤 目 录第十二章 造型元素综合设计与创作训练 第一节 造型语言 第二节 造型方法 第三节 造型设计 第四节 造型的形式美法则 参考文献 目 录第一章 素描基础理论第一节 动画素描与传统素描素描是一切绘画艺术的基础，是训练造型能力的基本手段，也是动画制作的造型基础。素描的本质是以简单的工具进行朴素的描绘，准确而概括、生动而深刻地表现对象。一、传统素描在绘画艺术中，素描指一切所有的单色绘画（见图1-1）。它以锻炼整体地观察和表现对象的形体、结构、动态、空间关系（包括明暗、透视关系等）的能力为主要目的。第一节 动画素描与传统素描二、动画素描动画专业是专业性和边缘性都比较强的学科，是科技、影视、绘画等诸多领域知识的高度统一。在一部动画片中，奠定动画片成功的关键是绘画设计，对绘画基础的掌握是动画片创作的硬件条件之一。作为动画设计者，应具备很高的绘画技巧（见图1-4）。第一节 动画素描与传统素描三、动画素描与传统素描受20世纪80年代兴起的“设计素描”的启发，今天提出的“动画素描”的概念是传统素描（见图1-7）的进一步发展、进一步专业化分支，但都是为了提高和锻炼学生的造型能力。因此，在素描训练的基本原则上，要求是一致的。如整体的观察方法与表现造型形式的要素、结构、透视与构图等规律的要求都基本一致。但动画创作（见图1-8）又不同于传统美术绘画创作，动画创作包括造型、色彩、背景、动态、绘画形式、表现技法和科技手段等元素的综合传达与调度。第一节 动画素描与传统素描第二节 素描造型基础一、观察贡布里希说:“只有艺术才能教会人们怎样去观看。”绘画作为视觉艺术，离不开眼睛的观察，绘画能力的提高依赖于习画者观察方式的改变和观察能力的提高。观察是一种学习过程，很多知识的积累和灵感的来临都以观察为基础。艺术来源于生活，并高于生活。（一）整体观察法整体观察法是指从整体出发，把握对象的整体关系，把各部分联系起来观察，形成一个有机的整体；也就是要完整、概括地观察和领会对象，将目光掠过对象的细枝末节，排除琐碎的局部信息，抓取一个明确的整体印象第二节 素描造型基础（二）比较观察法比较观察法是指用综合比较的方法来观察。综合