篆书作品的品式、章法及创作.docxVIP

第四讲篆书作品的品式、章法及创作 一、品式： 篆书的品式大致也可分为卷、轴、册、片四类。具体说有：手 卷、横披、条幅、中堂、楹联、册页、扇面、镜片、斗方、牌匾、一 字书、小品、手札等等。 手卷：又名长卷。是书画作品中最长者，短者数米，长者十多米 或更长。不便悬挂，只能用来展开看。长卷，也可装裱成折叠式册页。 横披：又叫横幅（图一）。作悬挂用。始创于宋代米芾父子。是 书房、办公室、客厅、宾馆等场所最常见的品式。字数可多可少，幅 式可大可小。用绫绢装裱，或者托成镜片用画框镶嵌后悬挂效果更好。 （图一横幅、大篆）厚德载物 蒋维松 条幅：也叫屏条、一堂。指长方形竖式的独幅作品，习惯称为条 屏（图三1—2、图四）o流行于宋代，盛行于明清。将三尺、四尺、 （图九圆光、小篆）刘光（中分式） 镜片：又叫画片。通常托裱后放在镜框内悬挂观赏，所以又称为 “画心”。镜片这一品式，出现在唐，盛行于明、清两代。镜片一般 不大，在三十至五十厘米左右。最适合于书斋、卧室中悬挂。可分为 立片、方片、横片三种。 斗方：现代人们的家庭居所或宾馆客室中尤其适用，装裱后镶镜 框挂在墙上，既美观又协调（图十）。 si? I耕誓帛奥席鄢蓄牌都 卷国帘篱年曙传M朋博僵解 鼻禅JT哗隼靡芽会燃蠢鬲 3仆循束税添糅柄修曾饕眦 $章爵赐％神常祷国总蹄昂 ［筒曲瞳昭例F■希膈他号命 :时皿于川胄晟中毒翟I林超 ；jr^ s艮畲窗瞻偷睹勤剥 （图十斗方、小篆）黄士陵 牌匾：亦称牌额、匾额（图十一）。直者为牌、横者为匾。这种 品式，在三国时期就有了。根据牌匾用途可分为四类：祭庆匾：用于 挂在宫殿、道观、宗祠、家宅正厅。名称匾：用于书斋、殿堂、圆林 门口。装饰匾：用于学府、艺林、水榭、别墅的门额上。招牌：竖式 横式都可见到，用于标明单位、场所、商号，这些牌匾以易认为目的, 尽可能不用篆书。 （图十一滕王阁顶层匾额、小篆）许亦农 一字书：只写一个字的书法品式（图十二）。盛行于明、清。此 品式在日本很受欢迎。民间常见的一字榜书“福”、“喜”、“寿”、 “春”、“忍”、“虎”、“奠”、“慎”等等都属此类。 （图十二斗方一字书、草篆）刘光 另外还有尺牍、手札、书信等品式。此类篇幅较小，装框后悬挂 又成了小品。 二、章法: 书法创作时，在纸上分行布白，经营位置，这过程称为布局、谋篇。 又叫安排章法。 一件篆书作品应由正文、题款、印章三部分组成。另外最好还得加上 释文。 （一） 正文：根据要求决定内容。以篆书为书体的作品，只要内容健 康向上的古代歌、赋、诗、文均可书写，最好自作诗词、楹联。也可 临写甲骨、金文、石鼓文等等。千万不可同一篇作品中，甲骨文、大 篆、小篆混用。 1、 甲骨文：参考甲骨文原件章法布局，沿用楷、隶的平正布白方法。 通是纵有行，横无列。 2、 金文、石鼓文：可以纵有行，横无列。也可以纵有行，横有列。 3、 小篆：自小篆定型以来，其字体大小统一，都是纵有行，横有列。 无人突破。 4、 草篆：草篆有较大的自由，可以纵有行，横无列。也可纵无行， 横无列。 书法作品，在考虑形式的前题下，最终目的还是要突出作品的艺术境 界。尊重传统形式，但又不为形式所限，应努力发现创造更能表现发 挥各自艺术个性的新的形式。 （二） 题款：是整篇布局的重要部分。题款的格式分上款和下款。上 款题受书者的名字、称谓及相关内容。上款题写在作品的上方，-?般 与正文平齐或在正文第一字下方题起，或题在下款的上方的位置，以 示对受书者的尊重；下款一般都题在作品的左下方，有复款和穷款之 分。复款字数较多，一般有书家名、号、书写时间、地点以及与本作 品有关的事情或书家心得感慨等。复款也称长款，有的长款可以视为 一则非常佳妙的小品散文，传情颂性，充分表现书家的文学底蕴和情 操；穷款是短款的极至，只写书家的名号。 题款是根据作品布白的需要，不必每件作品都题某年某月某日应某某 书于某地等千篇一律的套话，如正文之后没有位置，可以不题款，直 接铃印即可。题款字体，要与正文和谐，便于识认。 篆书（尤其大篆）其题款一般宜楷、行、行草、隶书、章草。篆书的 题款，除一般款字功用外，还有释文的功用；篆书较难识认，一般不 作题款文字。 题款文字应小于正文，题款所占空间和高低长短应和正文整体格局统 一考虑。落款另起一行时，可略低于正文或与正文平齐，但最后一行 款字不要写到底，要考虑印章的位置。 在一件书法作品中，正文和题款几乎占据了整体格局的全部空间，在 整体设计中，字距、行距、字数、正文与题款字体的大小及空间比重、 题款的高低长短和四周留白空间等，都要统筹安排。在要写的纸上画 好长方形格子或写好后补上格子。也可不用格子直接书写。写上后注 上释文。 （三）印章：在章法的整体构成中主要起装饰和调整空白关系的作用， 虽占据空间很小，却有画龙点睛的