“新主流电影”中女性形象和女性意识的呈现--文学论文.docx

- - PAGE 1 - “新主流电影”中女性形象和女性意识的呈现 摘要：2019 年三部“国庆献礼片”取得了票房与口碑的双重胜利，成功因素之一在于对女性形象精神内涵 的准确把握。“新主流电影”中对女性形象的呈现，首先“新”在塑造了具有时代特色的四类新女性，其 次是这些女性形象在社会、自然和文化三个方面表现出的女性意识。“新主流电影”中对女性形象的新言 说展示出其人文主义关怀。将家国记忆建构与展示人性深度相融合，是“新主流电影”平衡市场与主流话 语关系的可行之道。 关键词：新主流电影；国庆献礼片；女性形象；女性意识 中图分类号： I235.1 文献标识码：A “新主流电影”这一概念，是针对于传统的“主旋律电影”陷入发展逆境后提出的应对 策略。“主旋律电影”最开始出现在 1987 年的全国故事片创作会议中。会上，相关负责人 首次提出“突出主旋律、坚持多样化”的方针[1]，自此开始沿用。实际上“主旋律电影”作 为以政治色彩为最突出特点的电影类型，1949 年新中国成立后就已经出现。而“新主流电 影”于 1999 年由我国学者马宁提出后[2]，引起了中国电影市场和电影批评界的注意，并逐 渐对其概念和内涵进行了丰富和延伸。简单来说，“新主流电影”继承了传统“主旋律电影” 中对于主流英雄人物的描摹、政治记忆的书写以及民族国家概念的建构，但同时在新世纪商 品化、市场化的语境下，融入了商业元素的“新主流”影片模式。许多批评家指出，“新主 流电影”之新，有形式方面“对好莱坞大片的大胆借鉴”[3]，也有人物塑造方面在确立英雄 人物时不再只以英雄模范为中心转而塑造“个体化的‘新英雄’形象”[4]，还有采用流量明 星参演迎合市场等方面的特点。 但是这些观念的提出，显然只看到了“新主流电影”之“新”的表层特点，从更深层上 来看，“新主流电影”中对人尤其是女性形象精神内涵的新 ，是“新主流电影”近年来崛 起的重要原因之一。2019 年国庆档的三部“新主流电影”，以近 60 亿的票房，创造了有史 以来国庆档期的最高票房纪录。[5]《我和我的祖国》由黄建新担任总制片人，选取七位不同 风格的导演讲述新中国成立七十周年以来七个重大历史节点上发生的感人事迹。其中每个故 事里的女性形象有着不同时代所赋予的内涵，展示了不同女性的风貌。《护航》篇更是直接 以女性作为主角，展示新时代背景下女性的风采。《攀登者》是一部登山题材的冒险类电影， [1] 章柏青,贾磊磊主编.中国当代电影发展史 下[M].北京:文化艺术出版社,2006:409. [2] 马宁.新主流电影:对国产电影的一个建议[J].当代电影,1999(04):4-16. [3] 陶东风.当代中国电影国家话语的演变[J].电影艺术,2020(02):25-30. [4] 尹鸿.从 2019 年国庆档影片分析中国主流电影形态重构[J].中国文艺评论,2019(12):21-26. 除却描摹登山队员在攀登时的艰险外，也刻画了由章子怡饰演的气象学家徐缨这一不惧生死 并与登山队员并肩作战的女性形象。《中国机长》改编自真实事件，是一部灾难传记片。电 影里塑造了一群训练有素的女空乘人员，她们既是都市职业女性，心中又怀揣着人间大爱。 总体来看，这三部影片对女性形象的塑造有着新的理解与建构，这也是它们能打破人们对以 往这类“献礼”性质的电影的偏见，获得广泛喜爱的重要原因之一。 一、 “新主流电影”中的“新”女性形象 新中国的成立后，妇女的解放问题成为政府及民众都十分关注的话题。在以往的中国主 流电影中，女性角色的一言一行都与政治话语密切相关。女性形象自然也成为了这类电影中 表达政策方针和政治走向的重要方式之一，担当着社会走向现代性的“能指”的符码作用[6]。 于是在这类影片中出现了“铁姑娘”、“女战士”一类对党和国家绝对忠诚、敢于男人比肩 的女性形象。但是此时的女性在电影中的形象比较单薄，缺乏个人情感因而显得不够真实。 在实行改革开放后，人们逐渐意识到这类女性形象的扁平性，但又未找到合适的言说方式。 于是女性又重新回到家庭中扮演起“贤妻良母”的角色，虽然她们已然不是封建文化中被欺 压的传统女性，但是显然又少了一些现代性特征。 实现现代性的必要条件是相信科学、进步的思想观念，“即相信通过与历史和传统的彻 底决裂，使人类从愚昧和迷信的枷锁下获得解放，从而获得进步。”[7]因而现代性必须要与 过去的封建思想彻底决裂，真正具有新时期的文化品格。随着“新主流电影”与市场联系愈 加紧密，女性形象越来越具有现代性的“新”特质，其形象也愈发成熟与丰富。 （一）独立自主的““贤妻良母” “贤妻良母”形象是女性主义批评家们在论及女性地位及女性独立时常提及的话题。由 于中国社会长久以来形成了“男主内，女主外”的家庭分工模式，女性