《导演作品分析》PPT课件.pptx

导演作品分析;贾樟柯;贾樟柯电影的风格特点;;;;《三峡好人》;内容目录;剧作分析;一条是煤矿工人韩三明，终于攒足了钱到奉节来寻找已经离开的“妻子”。“妻子”幺妹是他16年前用钱从奉节买回家的，刚怀孕就被公安局解救回去了，16年后，他踏上了到奉节寻妻历程。;另一条主线是护士沈红来到三峡奉节的目的，是为了找寻两年未归的丈夫。尽管她对这段感情实在没有多大的把握，但并没有放弃寻找。直到找到丈夫后，她才明白这分感情已经不再，再多的坚持也没有用。 ;电影中的两条主线，虽然几乎没有交集(只有“小马哥”稍有串联)，但所表现的“寻找”是整部电影的主题。而对三峡库区的移民而言，他们的“找寻”才刚刚开始。因此两条主线隐喻了电影的“寻找”意义，更多是在精神层面上进行探讨。;新现实主义叙述手法分析;贾樟柯对银幕声音的理解，从《小武》一直到《三峡好人》，我们在每部影片里，都可以听到和看到大量的来自普通日常生活的各种声响：汽车和摩托车的喧闹，各种机器的轰鸣，市场上的叫卖，收音机和电视机发出的骚乱，还有各类流行音乐的轮流轰炸 ——这样的声音处理已经形成一种电影中声音美学，他正是通过这种美学，有力地强调了他构筑的这个世界中所存在的张力，并且，这个张力贯穿在他影片中的每一场戏或者每一个细节中，形成贾樟柯的现实主义的一个显著特征。 ;歌舞厅里为农民表演的光头歌手，高唱着《老鼠爱大米》的小孩，洋溢着浓浓的时代感，让观众有一种在场的感觉。沈红在舞厅里焦虑地等待郭斌时，影片中响起了《潮湿的心》，歌声辅助观众体会沈红的内心世界。三明和“小马哥”的手机彩铃声有着很强的指令性。《好人一生平安》是三明这个“好人”的愿望，他却活在被死亡阴影笼罩着的（矿工）生活中，而且“小马哥”被倒塌了的墙壁砸死，不禁让人疑问：现实中，好人能够平安吗？《上海滩》称得上神来之笔，既符合“小马哥”的江湖身分，也能够引起一代人共同的回忆。 《三峡好人》继续此前作品“音乐写实”的手法，大多以流行歌曲折射出相应的社会意义和艺术效果。;2.现实主义叙述元素——镜头画面 ??　 　　《三峡好人》在镜头运用上，有一个突出的特点： 就是中景、中近景这两个景别用得特别多，还有就是全景和大全景也相当多。特写很少，只有两次。另外，这部影片基本上没有镜头的推、拉和机位移动的拍摄，只有不多的几次摇镜头。这些语言和在这基础上形成的语法， 这种风格不但让人想起贾樟柯的其他几部影片，而且和侯孝贤和小津安二郎的叙事语法和风格，也是中景、中近景最多，也是固定机位。 ;？;影片为了表达强烈的现实主义精神，大量的使用了长镜头，保持了对事物表达的连贯性。影片一开始的一个长镜头就确定了整部影片的基调，通过镜头的平移展现了《清明上河图》式的影像。影片很多时候人物是近距离出现在镜头前，而背后往往是正在消亡的城市和船舶漂停的长江水面。这种画面有一种令人窒息的压迫感，镜头把人几乎逼进长江和消失的城镇之中，人却没有任何选择的“空间”。 ;影片中有一个很耐人寻味的空镜头，在三明拆房子的工地上，废墟中工作人员在喷洒消毒水，拆了一半的房子，遗留下半面墙，贴着瓷砖的墙壁上挂着“努力”，贴着周杰伦的海报、奖状、屋子原来主人的照片，还有拥挤的房间格局、厨房里的灶台，这一切，正是本片的另一个名字“Still Life”。 ;3.现实主义叙述元素——非职业演员 一群未经专业训练的演员，通过对生活的了解，在导演的镜头中显得如此自然、自如，充满感染力 人物塑造上突出了群像的塑造 ;贾樟柯的影片虽然也有主人公，主人公也是叙事的贯穿线索和动力，但是影片不是以一个人的成长，或者一个人的性格发展，对生活做演绎和解释。贾樟柯是把主人公放在一个群体当中，作为群像的一个部分进入叙事。 比如韩三明到船上“寻妻”的一场戏，就是这种以“群像”的方式进行叙事的一个典型的例子。在这场戏里，贾樟柯并没有特别突出韩三明和船老大的冲突(照通常的做法，“戏份儿”必然全落在他俩身上)，而是把大量镜头相当平均地给了船上所有的船员，韩三明是在和一群船员几乎完全沉默的对峙里得到刻画的。这场戏真是太精彩了。 贾樟柯的“群像”技术很复杂，并不总是以一群人的群戏形式出现，形态很丰富。在叙事中横生枝蔓，用随笔式的散文技巧，寥寥几笔就刻画出一个人物，就是办法之一，像小马哥，像在江边想到城里去找工作的小女孩，都是成功的例子。这种群像的处理手法，体现了现实主义叙事方式的真实性。 ;表达方式上尽管力图创造一种真实意向，电影中也存在着超现实主义的表达方式。;　什么是现实主义呢？“现实”其实并不是日常生活的全部，而是一种被许多人认定为“现实”的东西的展开。一言蔽之：以典型化艺术形象，真实地直观地展现具有时代性的人生内容与社会风貌。要点一，必须真实地、直观地反映时代生活。不应