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1. 2. 3.写
4.成 5.化
.长沙
1意象即了主观情思的艺术形象 包等 .长沙的上片描绘了秋
图 其中万山层鱼万等意象 描写角度多样 做到了近低动静点面结
将秋图富化立体化生动化
2“独立寒秋 北去 子洲头”几句的正常语是“寒秋 独立子洲头 看北去”歌的语
言为了平对偶强调等需要 往往为了练动的需要 也常常
1歌采到词句反复首尾复唱等手染了种永的——“失落的伤” 这些手
增强了歌的情性音性
2无达 对 中的丁香 们就“想说”“佳说”“自我说”等多种解
别
1新月派尚音美建美绘画美音美为整齐舒缓的起伏的首尾复唱
以及些叠音词的上 建美为每于参差落中见种整齐 绘画美为每中包含
富色彩动感的画面
2“是别的” 这句将“”化静为动 化为实 化无为 含地将别情推
向了
1“退”是全的核心行为 围绕“退”字 全可划分为“待退 :九死生”“议退 :臣心”“退 :唯利是
图”“亦退 :走为上”等四层
2退师采了攻心术 :郑既知亡 (削其心 ——亡郑薄 (其防心 ——舍郑利 (其动
心 ——背 (其心 ——利 (其死心
3章波起伏 四起四落 :围郑 (起 (落 辞 (二起 许 (二落 夜 (三起
还 (三落 请击 (四起 亦去 (四落
4许多臣士具备大义 (爱国困 大 (危受命危不 大 (深
虑能言辩 三个特性
1水决别是个的面描写 :既重点的详细描写 (歌 也面上的群体勾 (皆
白衣皆泣皆目 既正面的事描写 又侧面的托 (风水寒 也情
感的发展变化 (从生死别的到同的
2刺失其必然性 (统国的趋势不可逆 个也不能力狂 也偶然性 (待
未来 被上 术疏 不怎样 那种舍生死困反抗强的永
是可歌可泣的
1上波起伏 :增举暗示 (起 项然不应 (落 项舞 (二起 项伯翼蔽
公 (二落 军 (三起 项坐 (三落
2项是章的主公 对他作者既采了语言动作态等些正面描写 也采了些比刘
增等的侧面托对比为了出性 还将于锐的盾冲中去
3项刘对比 个自 个于隐忍多 性决命运 以
上 楚相争的负见不 项即上不刘 也同样失掉天下 主要是为他
任唯亲不民心 (20万降火房宫自立西楚背约害楚怀 但尽此 太
史公还是将他列入了帝“” 就是为项无伦比的力 他知情重义 敢无 (巨破
釜沉舟 以少多 极 (不肯东 ……
4项是个失的政客 是个正的者他 俯众生他的尊是长骨头里
进血中的 谁也征服不了这样舒展的生命 这样美的生 不能不大快大 大大
说 项是英失 刘是成功英中天说 项的死是的 他的死具无伦比的
力审美价也说 “项们”生命美了国心中的道律 填补了失空的情感寄
托 了体性对生命的漠对道宗的狂热
记刘
1“我也早觉写点东西的必要了”“可是我实无可说” 这些反复中出的 往往隐伏章
的思情感 再比 奥斯维辛什么新中的“奥斯维辛什么新”这句也是此
2借写作由这个题作者了两个章的 这种法大大 好处就是可以借写作由这个
题 把发生两周来各方面 (爱国力量反动势力自己 的情况进去 为创设背
染
3作为性质的章 此称章首先代写作由 (死者呼警醒 其
记刘珍 (追生平事迹先写再详写难 示事件意义 (手请 励然前
行
4作者采全写法来“三八” 是采“刘珍”的方来“三八” 这
种以点面的特写头的写法 比全写法能细深入切地反映的各种情况 比请者
的形象 政府的残 们何深切地者等
5社参社当 :中学生发展核心素中就强调“社参”“社责任”出于社责任感 刘珍
等才去“然请”“反抗广翼的长” 出于社责任感 程志才正告鲁迅先生还是为刘
珍写点章 出于社责任感 鲁迅先生才再三击中外者警醒的
士 也是出于社责任感 毛泽东同志才“问大地 谁主沉浮” 导“指点山 字” 艾青才
将赞美呈保姆大“土下色的” 呈千千万万难的劳动民 夏才做两三
个月的“夜工” 深入调考证 写下不为知的包工的难生活……
中语 ( :y
记生的
章通记任公先生的演讲来先生的“风”“热心”先生的“热心”不仅他学的
上 (整整齐齐抄手 他讲课的情上 (手舞 于四流中口大
笑 他的国民上 (讲 想到变法的“知其不可为” 讲 桃扇想到当下
的“国破家亡” 讲 军收南北想到国家的“收复失地” 先生的“热心”最终也影了学生实
秋
别 不列颠利
新采了
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