诗歌中的叠字分析.pdf

诗歌中的叠字 叠字是指两个相同的字重叠组成的词语，又称为复字、重言，也是一种比较 常见的修辞方式。两字相叠被称为单叠，四字相叠被称为双叠。在古典诗词曲 中，叠字的运用相当普遍。 我国古代第一部诗歌总集《诗经》共305篇，竟有204篇见用叠字。《诗经》 在运用叠字方面显示了精深的语言表现力和惊人的创造性，对后世诗歌创作产 生了深远的影响。如： 萧萧马鸣，悠悠旆旌。 （《小雅车攻》） 风雨凄凄，鸡鸣喈喈； 风雨萧萧，鸡鸣胶胶。 （《郑风风雨》） 昔我往矣，杨柳依依； 今我来思，雨雪霏霏。 （《小雅采薇》） 都是受到历代评论家称许的叠字佳句。清代语言学家王筠把《诗经》中的叠 字汇集分类，编成《毛诗重言》一书。可见后世对“诗三百”叠字修辞之妙是 等击节赞赏。刘勰在《文心雕龙物色》中对于《诗经》的叠字给予高度评价： “灼灼状桃李之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈 逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵；……并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载， 将何易夺？” 这是说：《诗经》中的叠字如“灼灼”“依依”“杲杲”等，虽然只是相叠的两个 字，却可以“以少总多”，把客观景物描摹刻画得“情貌无遗”，形神毕现；即使 人们再苦思冥想上一千年，也将不能找到更为恰当的词去取代这些叠字。 汉代五言诗《古诗十九首》中，运用了叠字的竟达十三首之多。如《青青河 畔草》全诗十句，开头六句连用了叠字： 青青河畔草，郁郁园中柳； 盈盈楼上女，皎皎当窗牖； 娥娥红粉妆，纤纤出素手。 “青青”是从色彩上形容春草之碧绿，“郁郁”是从意态上描绘柳树之葱郁，写 出烂漫春光之中草木的生机畅茂。“盈盈”是形容“楼上女”的绰约风采，“皎皎” 表现出这位女子临窗凝眺时的姿容仪态。艳丽的“红粉妆”再加上“娥娥”二字， 愈显现出她美丽的容貌；洁净白晰的“素手”再饰以“纤纤”二字，更加具体地刻 画出“素手”的形态。顾炎武指出：这首诗“连用六叠字，亦极自然，下此即无人 可继” （《日知录》）。自然妥贴，毫无矫饰雕琢之痕是这首诗的特点，顾氏之 评，切中肯綮。 在格律严整的近体诗盛行之后，叠字运用就比较少了，这是因为近体诗在句 数字数上都有严格的规定，遣词造句都讲求高度精炼，如果一味滥用叠字，势 必造成诗意的繁复和音节上的板滞。但在唐宋两代律诗里，成功地运用叠字的 佳作还是不乏其例的。如崔颢的《黄鹤楼》颈联： 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 “历历”是说登楼远眺时，汉阳的树木清晰在望，尽收眼底；“萋萋”是形容鹦 鹉洲上芳草浓密茂盛，一片葱翠，由于运用了两组叠字使这联诗句形象鲜明， 如在目前，意境更为高远。假如去掉这两组叠字，诗句成为“晴川汉阳树，芳草 鹦鹉洲”，则兴味索然了。 唐代诗人李嘉祐有一联诗：“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”；王维《积雨辋川庄 作》颔联：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，在李诗每句前加上一对叠字。 前人认为这是王维袭用或点化李诗句，明代胡应麟在《诗薮》中指出，王维是 盛唐人，李嘉祐是中唐人，前人怎能偷用后人的诗呢？其说甚是。抛开谁袭用 谁这个问题，仅就两联诗的本身进行对照比较而言，王诗多了两组叠字，却增 色不少。“漠漠”显示出江南水田的广漠开阔，一望无垠；“阴阴”形容夏木的浓 荫幽暗，诗句的内涵更为广袤，比李诗更生动、更传神，显得绰约多姿，读来 引人想象，饶有兴味。谢榛评云：“加以四字，豪健自别” （《四溟诗话》）； 叶梦得说：“此两句好处，正在添漠漠阴阴四字，……自见其妙，如李光弼将郭 子仪军，一号令下，精彩数倍” （《石林诗话》）。所谓“豪健自别”“精彩数倍”， 都充分肯定了叠字的妙用，缘情体物，突出地渲染出自然景物的特征，因而收 到较好的艺术效果。 杜甫是善于用叠字写诗的艺术大师，他的七言律绝中妙用叠字的清词丽句很 多，如： 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 （《曲江二首》之二） 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。 （《秋兴八首》之三） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 （《登高》） 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 （《江畔独步寻花七绝句》之六） 繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。 （《江畔独步寻花七绝句》之七） 却绕井栏添个个，偶经花蕊弄辉辉。