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贵妇还乡与雷雨矛盾冲突之比较 文档信息 主题： 关于“生活休闲”中“宠物”的参考范文。 属性： Doc-01RBXB，doc格式，正文17055字。质优实惠，欢迎下载！ 说明： 作为政治资料的写作参考资料，提供解决怎么写及格式等相关问题。 适用： 作为文章写作的参考文献，解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容摘取等相关工作。 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：贵妇还乡与雷雨矛盾冲突之比较 2 一、单一与复杂 2 二、外露与隐藏 3 三、选择与两难选择 4 文2：罪犯矛盾冲突之解构 5 一、传统罪犯观之颠覆:“正常人—罪犯”之两元对立 6 二、矛盾冲突之解构:区隔与规训的抵抗 7 (一)内因:罪犯主体人格的区隔化 7 (二)外因:规训权力关系策略机制 8 三、矛盾冲突之消解:建构、分工与制衡 14 四、罪犯的美学改造:自律与生活艺术化 19 【注释】 20 参考文摘引言： 22 原创性声明（模板） 24 文章致谢（模板） 24 正文 贵妇还乡与雷雨矛盾冲突之比较 文1：贵妇还乡与雷雨矛盾冲突之比较 瑞士剧作家迪伦马特的《贵妇还乡》讲述了一个贵妇在年轻时被情人抛弃，无奈之下从此堕落为妓女，之后命运斗转，成为一位贵妇，为报当年之仇她回到已经破败不堪的家乡，要给当地捐款十亿，但条件是杀死曾经抛弃她的旧情人伊尔。从一开始的人人反对，到最后众人自己拿起屠刀杀死伊尔，演绎了一出金钱战胜人性、物欲毁灭文明的荒诞戏剧。《雷雨》则是以两个家庭三十年的恩怨为主线，以八位性格鲜明的人物为塑造对象，讲述了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧，在叙述家庭矛盾纠葛、怒斥封建家庭腐朽顽固的同时，也反映出了更为深层的社会及时代问题。剧作之所以被奉为经典，必定在矛盾安排、情节设置、人物塑造、舞台呈现等方面有其匠心独运之处，下面就对两剧作的矛盾冲突进行对比和分析。 一、单一与复杂 矛盾冲突的设置与戏剧情节的铺排密切相关，清代戏曲理论家李渔曾针对戏曲剧本的编写提出“密针线”一说，“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。……每编一折，必须前顾数折，后顾数折。顾前者欲其照映，顾后者便于埋伏。照映埋伏，不止照映一人，埋伏一事，凡是此剧中有名之人，关涉之事，与此前此后所说之话，节节俱要想到。”[1]在《贵妇还乡》中，出场的人物虽相对较多，但总体上无论是剧情前期还是剧情后期，都是两个对立的派别。前期是以贵妇为首的来访者和包括伊尔在内的居仑城市民的对立，后期则是以贵妇为首的来访者、居仑城市民与伊尔个人的对立，因此整个戏剧的矛盾冲突清晰且简洁，对立的双方也能让人一目了然。这样的矛盾冲突安排有利于戏剧情节的发展推进和连贯一致，避免了因头绪繁杂或铺排不周带来的剧情上的混乱以及主旨思想的无法凸显。与迪伦马特的《贵妇还乡》不同，曹禺的《雷雨》虽出场人数不及前者，但每个人物的身上都承载着自己所要演绎的故事，且性格各异，剧中的矛盾冲突和人物关系一样，紧密交织，错综复杂，以明线带动暗线，以周萍、蘩漪、四凤、周冲四个人的关系牵出一段匿藏已久的秘密——鲁侍萍与周朴园也有着不同寻常的往事，再加上鲁大海和鲁贵，往事与现实碰撞在一起，最终酿成一部惨烈的大悲剧。 相较之下，《贵妇还乡》在矛盾冲突的设置与安排上显然是比较简洁明快的，作者着力描写的是那群被金钱所腐蚀的居仑城居民从拒绝捐款到接受捐款的巨大转变。而曹禺则是精心编织了人物与人物之间的巧妙关系，又将他们分别安置在不同的轨道上，矛盾随着故事顺理成章地不断推进、连环爆发。尽管人物关系错综、矛盾冲突复杂，《雷雨》的剧情始终有条不紊，“针线”密实，旁无杂乱，足见剧作家之匠心。 二、外露与隐藏 无论一部戏剧中的矛盾冲突如何设置，它必定会寓于故事情节的发展之中。正如人们各异的性格一样，有的人谈话时喜欢开门见山，直接表明来意;有的人却总是先东拉西扯一番，把相关的事件和细节都铺垫完毕，再如拨云见日般地道出自己的来意，戏剧中矛盾冲突的设置也是如此。在迪伦马特的《贵妇还乡》中，贵妇克莱尔到居仑城时就带了一口棺材，并且下车时对警察说：“我并不想逮捕任何人。不过也许居仑城不久会用得着您的。”当牧师对她脱帽行礼时，克莱尔问：“噢，牧师。您安慰垂死的人吗？”见到前来行礼的医生时，她又说：“您开死亡证明书吗？”“那将来您确诊为心肌梗塞好了。”众人迎接之后，克莱尔便表明了自己的来意：“只要有谁把阿尔弗雷德·伊尔杀死，我就给居仑十个亿的钱。”至此，克莱尔与伊尔作为剧中最重要的矛盾双方便确立了下来，而这个矛盾也始终暴露于舞台表面，从最初抛出开始不断围绕它进行发展，一以贯之，直到最后伊尔被杀死，一方败下，剧情才随着矛盾的解决