建筑师——艾森曼.doc

PAGE / NUMPAGES 彼得·艾森曼建筑作品的构成试析 一 艾森曼生平简介 彼得?埃森曼1932年出生于美国新泽西纽华，1955年获得康奈尔大学建筑学学士学位，随后在哥伦比亚大学攻读建筑学获得硕士学位，之后又相继获得剑桥大学文学硕士及哲学博士学位。另外，他还被授予芝加哥伊利诺伊大学的美术名誉博士。还有美国建筑师学会颁发的1991年度国家荣誉奖。 二 艾森曼的建筑作品 最早的作品是从1967年开始的，艾森曼的建筑作品了表明这些建筑不属于任何人和任何具体的内容，他以号码来命名它们。住宅I-VI作品 （1968 -1975年）住宅X作品 （1975年）旅游金融中心 （1986年）IBA社会住宅（1987年）阿朗诺夫设计及艺术中心（1988年）维克斯纳视觉艺术中心（1989年）小泉三洋办公大楼 （1990年）埃默里大学艺术中心 （1991年）nunotani办公楼（1992年）哥伦布会议中心 （1993年）世界大惨案受难者纪念场（1996年） 三 核心设计体系 艾森曼声明：“由于没有足够的图像材料去说明传统的组织形式，所以我正在寻找如何定义空间概念的方式，在可以转移的情况下进行一定的定位关系。这就是我一直试图做的事，去转移目标，并将目标定义为有概念的建筑” 。艾氏建筑总是呈现出复杂暖昧的结构关系、 丰富多变的体穿插。然而这些若似非理性的建筑却是建立于严谨多样的理性设计手法之上。艾森曼《图解日记》一书是其对自身设计经验的回顾。结合艾森受在书中对图解内在性的归纳以及笔者对其作品的分析, 在剖析视觉艺术中心之前有必要对互动网格、尺度的消解、立方体、形、风车构图等核心体系进行阐述曰。当然艾氏的手法远不止如此本文所述均与视觉艺术中心相关,诸多手法汇聚成相互制约、相互关联的互动体系形成艾氏固有的设计核心。在维克斯纳创作过程中，1 互动网络 通过解位《引获褥信息并引入相关的另一系统形成互动网格, 是艾森曼的设计手法之一；2 尺度的消解 艾森曼将分形几何看作是传统几何学的拓延与发展并在一系列的建筑中运用一种叫做比例缩放的手法。运用这种方法, 艾森曼对建筑传统尺度进行了消解。3 立方体 他将结构体系中的柱、墙、空间视为抽象的点、线和容三种元素, 通过转换记号双价层面、旋转层面、倒里拼圈、扭转网格等手法, 构成其特有的设计。4 el形 他经常选择一个三维的形为基本形来产生动态感与不稳定性。5 风城构造 住宅10号是这种构图形式的典范住宅10号不仅在二维上的错位、穿插呈现风车状三维空间的组织也如此。风车构图使艾森曼丰富多样的建筑形体呈现出有机、 严谨的状态可见艾氏多样的建筑形式并不是完全的无理性, 而是包含于理性框架之中。另外, 艾氏的网格系统不仅被应用在基地上在建筑立面造型上往往也会被清晰的反映出来。两个处于不同坐标系的同种符号的呼应也可以看做是风车构图的延伸。维克斯纳视觉艺术中心，视觉艺术中心的外部空间使人感受到多样的尺度、明晰的回忆以及展廊的强烈吸引力。它的基底、逐渐上升的脚手架以及动态的屋顶已不仅仅是场域与地平线的隐喻同时如音乐般变化的尺度与体、凹凸不平的基底、开敞的空间, 以及它的色彩与材质等反映了美国中西部独特的自然地貌。通往展廊的上升坡道贯穿了整个建筑从坡道末端回望整个视觉艺术中心让人更为之, 撼天窗与窗楞间不断变幻的光影与愚在上层的三个走廊它们格子状的几何形式形成强烈的视觉冲击使视觉艺术中心成为视觉艺术展示的一部分。 四 艾森曼的建筑思想 作为一个后功能主义者或者说新理性主义者，他坚信，建筑是自治的，是一块独立王国，建筑师的任务不是像上帝一样“建造”住宅，而是呈现它们，让它们以自己的方式存在。 　　 如果梳理一下艾森曼的庞杂的言说，我们可以把他那些高深的理论分为两大部分。一部分是将哲学和语言学的理论引入建筑，为解构建筑提供了理论的依据；另一部分则是把数学等其他领域的知识作为自己某个作品设计的引发点。艾森曼认为设计的过程就是要排除个人和文化的因素，建筑形式只是一套符号，是由建筑自身的逻辑关系演变而来，他强调建筑是一个过程而非结果。 （注：文档可能无法思考全面，请浏览后下载，供参考。可复制、编制，期待你的好评与关注）