十大经典设计美学观.ppt

十大经典设计美学观 目录 形式追随激情-----艾斯林格 形式追随功能-----路易斯·沙利文 少就是多-----路德维希·密斯·凡德罗 少就是乏味-----罗伯特·文丘里 线条就是力量-----亨利·凡·德·威尔德 由功用与简约彰显美丽-----雷蒙德·罗维 艺术与技术的新统一-----瓦尔特·格罗皮乌斯 建筑是居住的机器-----勒·柯布西耶 自然再现-----阿尔瓦·阿尔托 师承自然-----约翰·拉斯金 形式追随激情 -----艾斯林格 艾斯林格，青蛙设计公司创始人，曾为苹果、路易威登、汉莎航空、奥林巴斯、SAP、三星、索尼和维嘉等公司负责发展全球化的设计战略。1990 年，他成为《商业周刊》的封面人物，被誉为是自 1930 年以来美国最有影响力的工业设计师、“高科技设计领域的首位超级明星”。 1982年艾斯林格为维佳公司设计了一种亮绿色的电视机，命名为青蛙，获得了很大的成功，于是艾斯林格将青蛙作为自己设计公司的标志和名称。青蛙设计也与布劳恩的设计一样，成了德国在信息时代工业设计的杰出代表，青蛙公司的设计既保持了乌尔姆设计学院和布劳恩的严谨和简练，又带有后现代主义的新奇、怪诞、艳丽， 其设计哲学是“形式追随激情”。 形式追随功能 -----路易斯·沙利文 路易斯·沙利文第一批设计摩天大楼的美国建筑师之一。生于波士顿。在美国现代建筑革新中起过重要作用。强调装饰对建筑的重要性。 L．沙利文的信念，即艺术必须以科学方法为基础。施莱辛格和迈耶百货商店明确地反映了这种思想。L．沙利文是有机建筑的一位中心人物，对L．沙利文来说，建筑艺术并不是写照式地模仿大自然，而是在必然的结构的演变中加以模仿。明确功能与形式的主从关系，追求功能、结构个材料的合理统一。他那句被大家引用很多但常常被误解的关于形式的话“形式总是追随功能”只是一个出发点。只有在与结构分离开的意义上，装饰才给予这座大楼以形态上的个体统一性。装饰和结构，就“像一种确定的外衣”，共属于“一定的建筑类型”。 少就是多 -----路德维希·密斯·凡德罗 密斯·凡·德·罗，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。 当少就是多从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性.是的，少不是空白而是精简，多不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构.Less is more ,密斯对他的学生如是说我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关.巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，。它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。 少就是乏味 -----罗伯特·文丘里 罗伯特·文丘里是世界著名的建筑师。1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。他的作品深受路易·艾瑟铎·康、埃罗·沙里宁、米开朗基罗等大师的影响。他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。 文丘里一直声称自己是“现代的”建筑师，但他的设计又包含了大量清晰的古典主义特征。这种后来被称为“戏谑的古典主义”的建筑理念，成为后现代主义建筑中影响最大的一种类型。它在设计中使用嘲讽的手法来表达对于古典主义的形式特征的理解，体现了一种暧昧复杂、不合逻辑的非理性美学观念。 文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战文丘里并不反对现代主义的核心内容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。 栗子山母亲之家的设计者罗伯特·文丘里对建筑的独特见解，在这座建筑中，文丘里一反现代主义建筑常用的平屋顶、方盒子的造型，而采用了传统建筑常用的坡屋顶，表现出对文化传统的重新发现和重视。其内部的设计也非常接近文艺复兴古典建筑大师帕拉第奥推崇的对衬平面，之所以说接近，是因为文丘里总是造成意外，使本该对称的两端显得不对称，例如餐厅的天花板突然出现1/4的圆弧形，母亲住宅表现了古典形式复杂的激变与暧昧模糊的异化效果，具有戏谑的美学意趣，这既是母亲住宅的风格特点，又是对文丘里提出的以非传统手法对待传统的具体诠释。 线条就是力量 -----亨利·凡·德·威尔德 亨利