第八章 现代平面设计的形成——俄国构成主义和荷兰风格派.ppt

第八章 现代主义的形成;;“海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“图画现代主义”平面设计运动中的一个重要组成部分，是德国的一个以海报设计为中心的平面设计运动。这个运动大约开始于1898年前后，是因为德国日益繁荣的经济和商业需求促成的。它的形式特点主要是利用当时艺术上出现新的简单形式和象征性特点，在海报设计和其他平面设计上运用简单的图形，平涂的色彩，鲜明的文字，来达到商业海报和其他商业平面设计的宣传目的。 德国“海报风格”运动的奠基人是鲁西安·伯恩哈特。 ; 伯恩哈特的这个海报设计， 成为新一代海报设计的基础： 简单的图形， 突出产品和公司的名称， 简明扼要，目的明确， 具有强烈的色彩对比， 而且具有有力的视觉传达功能， 成为日后德国商业广告设计的一种 重要的模式。; ; ;二、第一次世界大战时期的海报设计 ; 阿尔弗雷德·里特 1915年为英国政府设计的征兵海报;代表人物：詹姆斯·佛莱格 ;代表人物：约瑟夫·里因德克 采用流畅的插图方式，娴熟的技巧，合乎美国人们习惯的民主和爱国主义特色的主题，设计了一系列海报，得到美国社会的广泛欢迎。 ; 第一次世界大战海报欣赏： ;;;;;;;三、慕尼黑的纳粹反动宣传画设计 对于把平面设计广泛用来进行政治宣传和政治挑动的目的，在第一次世界大战之后日益猖獗的德国纳粹党起到重要的推动作用。;代表人物：路德维克·霍尔魏恩 德国重要的平面设计家，曾为德国纳粹政权设计海报。他早期的作品具有“新艺术”运动的特点，典型地代表了德国的“青年风格”；之后，他受到“海报风格”影响，特别是伯恩哈特的风格，他的作品开始出现非常简单、色彩平涂、图形文字结合的发展趋势，自动参与了“海报风格”运动。 ; 1914年霍尔魏恩设计的 德国红十字会的广告; 霍尔魏恩1936年设计的汉莎航空公司海报，继续发展了德国的图画现代主义风格。;慕尼黑音乐节海报;纳粹海报;四、“后立体主义图画现代主义”—“装饰运动”在平面设计上的反映 装饰艺术运动得名于1925年巴黎的装饰??术展览，是20-30年代在法国、英国、美国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。他们认为，现代化与工业化已经无可阻挡，与其回避不如适应，采用大量装饰动机使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，可以作为一条新的探索途径。 ;代表人物：爱德华·科夫; “后立体主义图画现代主义”平面设计运动的主要代表之一。;科夫设计的壳牌机油广告;代表人物：卡桑德拉;;《北方之星》海报; 卡桑德拉1932年设计的法国红酒“DUBONNET”海报;《不屈服的人》报纸宣传海报;代表人物：让·卡卢; 让·卡卢于1930年为《名利场》杂志设计的封面，;精选课件;第二节 构成主义与风格派;背景：; 构成主义是指由一块金属、玻璃、木块、纸块或者塑料组构结合成的雕塑。强调的是空间中的势（movement），而不是传统雕塑着重的体积量感。 俄国构成主义设计运动，在艺术上也称“至上主义”运动。 ; 设计主张 用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。 ;构成主义的三个基本原则是： 技术性、肌理、构成。 技术性代表社会实用性的运用； 肌理代表对工业建设的材料的深刻理解和认识； 构成象征组织视觉新规律的原则和过程。;构成主义不是风格，而更注重功能性，是以几何方式规范外在世界的基本结构， 是视觉实用主义。 高效的信息传达需要构成主义平面设计风格。;① 分解与重构——立体主义 立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物是毕加索。 影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。; 在这幅画上，人体有机的完整性和延续性，被破坏得井井有条：所有的形象包括背景，都被分解为带角的、带阴影的几何块面构成三维空间的感觉。不同角度的视象被结合在同一个形象上。这种所谓“同时性视象”的语言，彻底打破了自意大利文艺复兴之始的五百年来透视法则对画家的限制。 ;① 分解与重构——立体主义 立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物是毕加索。 影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。;拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车 曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与重复的节奏，整体上带给人们紧张不安的压抑感。 ;① 分解与重构——立体主义 立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物是毕加索。 影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。;俄国至上主义运动的核心人物：卡西米尔·马列维奇 采用简单、立体结构和解体机构的组合