《唐代文学》课件7杜甫（4）.pptVIP

* * * * * * * * * * * *  * * * * * * 从声律来说，这首诗每一句第五字的平仄都和律诗规定的平仄相反；而且对仗的三、四句和五、六句，句尾都是三仄声对三平声，起伏感很强，具有古风的特征。 这样，作者打破了律诗固有的平衡、和谐，于拗折中求得独特的韵味，借以表达自己不平静的心情。 这种借声调和句法的拗折来抒发某种特殊情绪的手段，后来在宋诗人黄庭坚那里被广泛运用。 第二句“独立缥缈之飞楼”和第七句“杖藜叹世者谁子”语法完整，不避虚词、代词，都是古体诗的散文化句式（通常律诗的句子比较紧缩）。 尤其第七句是上五下二的节奏，在第五字“者”处形成很强的停顿，然后引出悲怆而有力的末句。 工于声律 《解闷》十二首（其六）： 陶冶性灵存底物，新诗改罢自长吟。孰知二谢将能事，颇学阴何苦用心。 《江上值水如海势聊短述》：　 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。　 《遣闷呈路十九曹长》： 晚节渐于诗律细。 第四节 杜诗的艺术风格 一、杜诗风格的多样性： “至于子美，则悲欢穷泰，发敛抑扬，疾徐纵横，无施不可。故其诗有平淡简易者，有绮丽精确者；有严重威武，若三军之帅者，有奋迅驰骤，若覂驾之马者；有淡泊闲静，若山谷隐士者；有风流蕴藉，若贵介公子者。” ——陈正敏《遯斋闲览》引王安石语 一：沉郁顿挫 “臣之述作，虽不足以鼓吹六经，先鸣数子，至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之流，庶可跂及也。” ——杜甫《进〈雕赋〉表》 “子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。” ——严羽《沧浪诗话》 所谓“沉郁”，主要表现为意境开阔壮大、感情深沉苍凉； 所谓“顿挫”，主要表现为语言和韵律屈折有力，而不是平滑流利或任情奔放。 形成这种特点的根本原因，是杜甫诗歌所要表达的人生情感非常强烈，而同时这种情感又受到理性的节制。他的思虑常常很复杂、心情常常很矛盾，所以他需要找到恰当和适度的表达方法。这样，使得诗中的情感之流成为有力度而受控制的涌动。 《新安吏》 （同情百姓） 客行新安道，喧呼闻点兵。 借问新安吏：“县小更无丁？” “府帖昨夜下，次选中男行。” “中男绝短小，何以守王城？” 肥男有母送，瘦男独伶俜。 白水暮东流，青山犹哭声。 “莫自使泪枯，收汝泪纵横， 眼枯即见骨，天地终无情！” 《新安吏》 （忠君的理性） 我军取相州，日夕望其平， 岂意贼难料，归军星散营。 就粮近故垒，练卒依旧京， 掘壕不到水，牧马役亦轻。 况乃王师顺，抚养甚分明， 送行勿泣血，仆射如父兄。 杜甫“忧国”，却不能因此而泯灭良知，回避眼见的事实 ；他“忧民”，却又不能因此背弃唐王朝的根本利益，因此只能在尖锐的矛盾中寻找折衷的途径。 《新婚别》 《新婚别》，写一位结婚才一天的新娘送丈夫从军，诗中既写出她的悲哀：“君今往死地，沈痛迫中肠”，又以较多的笔墨描绘了这位女子“深明大义”的形象。她要丈夫“勿为新婚念，努力事戎行”，又说自己不能跟随而去，因为“妇女在军中，兵气恐不扬。” 国家利益至上、深明大义，其实反映的杜甫的思想。 二：消散自然 轻俏细腻 幽默诙谐 迟日江山丽， 春风花草香。 泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯。 （《绝句二首》） 南邻 锦里先生乌角巾， 园收芋栗未全贫。惯看宾客儿童喜， 得食阶除鸟雀驯。秋水才深四五尺， 野航恰受两三人。白沙翠竹江村暮， 相送柴门月色新。 《绝句漫兴九首》其三： 熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。 衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。 《舟前小鹅儿》 鹅儿黄似酒，对酒爱新鹅。 引颈嗔船逼，无行乱眼多。 翅开遭宿雨，力小困沧波。 客散层城暮，狐狸奈若何。 《三绝句》其二： 门外鸬鹚去不来，沙头忽见眼相猜。 自今已后知人意，一日须来一百回。 第四节 杜诗的地位和影响 苏子瞻曰：“子美之诗，退之之文，鲁公之书，皆集大成者也。” ——陈师道《后山诗话》 杜甫诗，包源流，综正变。自甫以前，如汉魏之浑朴古雅，六朝之藻丽秾纤，韶秀淡远，甫诗无一不备。然出于甫，皆甫之诗，无一字句为前人之诗也。自甫至之后，在唐如韩愈、李贺之奇奡，刘禹锡、杜牧之雄杰，温庭筠、李商隐之轻艳，以致宋、金、元、明之诗家称巨擘者，无虑数十百人，各自炫奇翻异，而甫无一不为之开先，此其巧无不到，力无不举，长盛于千古，不能衰，不可衰者也。 ——叶燮《原诗》 《丹青引赠曹将军霸》 将军魏武之子孙，于今为庶为清门。 英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。 学书初学卫夫人，但恨无过王右军。 丹青不知老将至，富贵于我如浮云。 开元之中常引见，承