《中国古代文学》课件元代文学（21）.pptVIP

元代戏曲文学 诸宫调 诸宫调是一种说唱文学，就形式来讲，是用多种宫调串接而成，其中插入一定的说白，与唱词配合，表现事物，叙述情节，叙述故事，表现人物性格的艺术形式，已具有北方戏剧的雏形。 诸宫调又称二话本，诸宫调作品中出现的代言体叙事与小说话本对人物形象的模拟，足见诸宫调与话本的密切关系。 董解元《西厢记诸宫调》 这是现存唯一完整的诸宫调作品。 作者董解元，又称《董西厢》，源于唐元稹的《莺莺传》，但改变了《莺莺传》中“非礼不可入”的张生形象，创造了一个充满青春活力，珍惜爱情的形象，《会真记》中的莺莺是一个逐渐摆脱老夫人封建礼教禁锢，大胆追求爱情的深闺小姐的形象。 《西厢记诸宫调》情节的安排上，比之《莺莺传》要复杂得多，虽然是单线结构，却奠定了“月下听琴”、“拷红”等场面的基础，塑造了老夫人，红娘的形象。 窦娥冤·滚绣球 有日月朝暮悬、有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊涂了盗跖、颜渊！为善的，更贫穷更命短；造恶的，享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。? 单刀会·驻马听 水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水由然热，好教我情惨切！（云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！ 关汉卿杂剧的题材内容特点 一是涉及多种多样的社会生活层面和人物，并深刻地揭示了社会的黑暗面； 二是集中反映了社会中受压迫?的弱者的生活遭遇和生活理想，热情赞美他们的美好品格； 三是在反映社会对弱者的压迫以及命运对个人的压迫的同时，始终表现出顽强的斗争精神和对于美好人生的执着追求。 关汉卿杂剧的艺术成就 从题材选择来说，站在普通民众立场上，提出社会正义这一人类生活中的严峻问题 在戏剧结构方面，善于布置情节，在激烈矛盾冲突中营造戏剧氛围，并使演出富于动作性。 就人物塑造而言，善于塑造各种各样的人物 ，并突出这些人物形象的品格、个性。 在语言运用方面，较少文饰、贴近口语，被认为是元杂剧“本色派”的代表。 西厢记 《西厢记》艺术特点 剧情波澜起伏，矛盾冲突环环相扣。 塑造了个性鲜明的人物形象。 曲词华美而富有意境 。 西厢记·长亭送别 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（《端正好》）? 　　见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥！久己后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。（《叨叨令?》）? 　　 南戏形式上的特点 南戏在结构上不分折而分出，它没有因定的出数，长短自由，南戏的出以“人物上场下场为界限”，实际上等于“场”，每本出数不定，一般都有几十出。 它没有“楔子”，但有“家门”，又叫副末开场，副末介绍剧情或说明创作创作意图，不比北曲，不是戏情的有机组民部分。重要人物出场有定场白，每出戏完时有下场诗，在演唱方面，一出戏不限用一个宫调的曲子，也不限一韵到底，也不限一人主唱，可互唱、合唱、主唱、伴奏以管乐为主。 散曲 散曲分为小令和套数两类。小令一般用单支曲子写成，另外还有“带过曲”、“集曲”、“重头”、“换头”等特殊形式，都是根据一定的规则将数只曲子联结而成。套数又称“散套”，是用同宫调的两支以上曲子写成，和杂剧中的套曲相似。 散曲与词的异同点 相同点：长短句样式、音乐文学 不同点：1、散曲句式变化较大，比起词更显得参差不齐。2、可以添加衬字，一字至十字不等。既保持曲调的腔格，又增加语言的生动性。3、在格律形式方面，韵脚较密，句句押韵，而且不能转韵，平仄可以通押，显得节奏繁促、活泼流畅。4、词力避字、句、韵重复，散曲却以此见长。 国画《西厢记》 京剧《西厢记》剧照 南戏 　　随着杂剧的南移和衰微，南戏开始在 元代复兴。南戏，亦称“戏文”，是宋代 产生于温州一带而流行于南方的地方剧种。 它始于南宋，并逐渐盛行，入元稍衰，元 末复起，发展而为明代的传奇。 　　南戏发展深受杂剧艺术的影响，但在体制 上较杂剧自氏两者总体风格差异是杂剧“神气 鹰扬，有刚健之气”，南戏则“流丽婉转，有 柔媚之情”。元末，高明创作的《琵琶记》相 当著名，被后人推崇为“南戏之祖”。元末明 初还出现了《荆钗记》、《刘知远白兔记》、 《拜月亭》、《杀狗记》四部重要的南戏，后 被合称为“荆刘拜杀”四大传奇。 浙江永嘉昆剧传习所演出的《张协状元》剧照 《张协状元》是中国最早的南戏剧本 * 中国戏曲的形成过程