演讲与口才经典教程.ppt

（五）声音色彩 3、起与伏的训练 　　语调的高低，起伏技法要综合运用音量的轻重强弱、音调的抑扬顿挫、节奏的快慢变化、语速的停顿等连接来体现。 　　例：英雄已经离开了我们，但他们的精神永远长存，我们永远记念他们，学习他们（平直调，表示庄重、严肃、思考、冷淡、麻木的感情） 　　例：他是一个了不起的人才。（下降调，表示赞美、肯定、结束等感情） 　　例：难道你就觉得它只是树？难道你不想到它的质朴、严肃、坚强不屈，至少也象征了北方的农民？（上扬调，表示反问、疑问、惊讶、鼓动等感情） * 第五十四页，共九十页。 （六）态势语训练 体态语言的功能：替代功能、辅佐功能、调节功能 良好的演说姿势只有向你自己内心去找，因为好的姿势，完全从你对自己的兴趣和令人对你表示同感的欲望中发生出来。一种出于你内心自发的姿势，实在比一千条死的法则更有价值。 ------戴尔·卡耐基 体态语言的特征：真实性、广泛性、直接性、区域性 体态语言运用之注意： 配合有声语言同步进行 恰到好处、适可而止 符合语境与身份 * 第五十五页，共九十页。 （六）态势语训练 体态语言的内容 表情语 头部语 手势语 身姿语 服饰语 * 第五十六页，共九十页。 头部语 头部端正（表自信、严肃、正派、自豪、有勇气） 头部向前（表倾听、期望、或同情或关心） 头部向后（表惊奇、恐惧、或退让或迟疑） 频频点头（表答应、同意、理解和赞许） 不住摇头（表否定、反对、不满意） * 第五十七页，共九十页。 身姿语之“站姿语” 基本要求：全身挺直，挺胸收腹，精神饱满，两肩平齐，腿要绷直 1、手的摆放位置 　　站直以后双手应该如何放呢，最好是忘掉他们，如果他们能够很自然的下垂在身体两侧，那是最理想不过的。 男士和女士的手都可以合拢来放 手应放在腹部，不能太上也不能太下 男士和女士的双手都可垂放 2、脚的摆放位置 男士的脚呈“稍息”姿态：两脚之间距离不能太小也不能太大。 女士的脚呈“丁字步”：前面的一只脚放在后面的一只脚的1/3处，两只脚之间的夹角是45度，站立时，重心应放在前面那只脚上。 * 第五十八页，共九十页。 身姿语之“坐姿语” 在演讲之前，不要面对听众坐着，应该以崭新的姿态进入会场。如果必须先坐下来，那么就要十分注意坐姿。 懂得坐的艺术的人，会先用脚背碰一下椅子，然后由头部到臀部保持直立的姿势，以优美的姿态缓缓坐下。 入座时，应当轻而稳， 坐的姿态要端庄、大方、自然。 无论什么坐具，都不要坐得太满。 上身要挺直，不要左右摇晃，腿的姿势配合要得当，一般不能翘起二郎腿。 演讲时，上身要些许前倾，表示对对方的尊重和自己的专心。 上身需要后仰时，幅度不能太大 * 第五十九页，共九十页。 身姿语之“步姿语” 自然而不别扭 轻盈而不鲁莽 敏捷而不笨拙 矫健而不自卑 * 第六十页，共九十页。 表情语之“眼神” 自觉赋予眼神以一定内容 注意眼神表达的时间（与人交谈时，直视时间占谈话的三到六成） 环顾不能失度 注意眼神表达的区域和眼神表示的态度，眼神应和脸部表情一致 近亲密注视和远亲密注视 一般社交场合眼神停留在两眼与嘴部之间 表愤怒、威严等，眼神停留在对方前额的一个假定三角区域 注意眼神表达的方式 环视法 点视法 虚视法 * 第六十一页，共九十页。 善用手势 你若想学会有用的手势，只能自己去揣摩，从自己的内心出发，并根据自己的思想和兴趣来培养，唯一有价值的手势，就是你天生就会的那一种。一盎司的本能比一吨的规则更有价值。总之，当你在听众面前进行演讲时，只使用那些发乎自然的手势就可以了。你演讲时，你自己内心当中的冲动和欲望，才是最值得信任的，比任何教授所能给你的任何指导都更有价值。 （1）上区手势 说话中手势超过肩部的动作，称为上区手势。一般表示理想、希望、喜悦、激动、祝贺等； （2）中区手势 手势在肩部至腰部之间活动的动作，称为中区手势。手势在这一区域活动，多表示叙述事物、说明事理和较为平静的情绪，一般不带有浓厚的感情色彩。 （3）下区手势 手势在腰部及以下活动的动作，称为下区手势。手势在这一区域活动，一般表示憎恶、鄙视、反对、批判、失望等。 * 第六十二页，共九十页。 手势训练 我们的祖国地大物博，幅员辽阔，古老的文化源远流长，光辉灿烂…… 朋友们，让我们在爱国主义旗帜的指引下奋勇前进吧！ 不！不能这样！这不是我们的逻辑…… * 第六十三页，共九十页。 （二）围绕对方的兴趣展开谈论 【案例】 战国时，晋国和秦国联合进攻郑国，形势紧急。郑文公派大夫烛之武悄悄从城墙坠下，走到秦军兵营外，便放声大哭。守门的士兵把他押到秦穆公那里，秦穆公问他：“