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第29页，共78页，编辑于2022年，星期五 第30页，共78页，编辑于2022年，星期五 第31页，共78页，编辑于2022年，星期五 第32页，共78页，编辑于2022年，星期五 其一，为政治服务 。“艺术为政治服务，艺术为工农兵服务”。 如《南征北战》《鸡毛信》《董存瑞》《平原游击队》《铁道游击队》《小兵张嘎》《红色娘子军》《上甘岭》《英雄儿女》等。 其三，崇高、壮美的美学风格 。 这一时期战争电影的主要特点 其二，以英雄人物的感人故事为主要诉求点。 第33页，共78页，编辑于2022年，星期五 2、存在的问题 其一，情节模式化 其三，人物脸谱化 其二，个人情感被遮蔽 第34页，共78页，编辑于2022年，星期五 6、1966-1976年：战争电影的低谷 文革期间，四人帮对文艺进行大肆摧残，而电影则首当其冲，成为遭受打击和摧残最为严重的领域。新中国建立十七年以来的大部分电影被称为“毒草”，一大批电影工作者遭到严酷的政治迫害和人生摧残。 在文革前七年，整个电影事业基本上处于瘫痪状态，除了一些反映文化大革命的纪录片和几部所谓革命“样板戏”外，没有出品过一部故事片。 第35页，共78页，编辑于2022年，星期五 7、1976-1987年：战争电影的反思 1976年，文革结束，随着全国思想解放运动的开展，中国社会开始进入一个新的历史发展时期。在这一时期的开始，表现在战争片创作上的最大的特点，就是老导演的重新崛起。随着思想解放运动的展开，创作者开始重新审视战争与人的关系，探究战争中的人性，挖掘战争中人的心里活动，并在表现形式上进行了大胆的探索，成为“新时期”电影创新浪潮中一支重要力量。 第36页，共78页，编辑于2022年，星期五 从1979年到1983年，老导演是战争片创作的主力军，沈浮的《曙光》，王炎的《从奴隶到将军》，汤小丹的《南昌起义》，李光惠和齐光辉的《吉鸿昌》，李俊的《归心似箭》，张铮的《小花》，姜树森的《赣水苍茫》，谢铁骊的《今夜星光灿烂》，林农的《大渡河》，成荫的《西安事变》，张骏祥的《大泽龙蛇》，袁先、韦林玉、里坡联合导演的《风雨下钟山》，蔡继谓的《四渡赤水》等，许多老导演在他们最为熟悉的战争片上，创造了自己艺术生涯中的又一个高峰，并为中国战争片，乃至中国电影，在艺术观念和形式上的突破与创新，做出了勇敢的尝试。 第37页，共78页，编辑于2022年，星期五 这一时期的战争片无论在创作思想、创作观念、还是艺术形式与手法上，都表现出明显的变化。在主题上突破了“人性”、“人情”的禁区，一部分影片开始大胆表现战争年代人的感情和情怀，大胆歌颂人情美和人性美，给当时的中国影坛带来了极强的震动。这方面，表现最突出的是《归心似箭》、《小花》和《今夜星光灿烂》等影片。 （1）在人物塑造上完全突破了“文革”形成的“三突出”的影响。 这一时期战争片中的英雄，包括伟人，创作者开始力求使他们向真实靠拢，将他们塑造成有血有肉的人。《曙光》中的贺龙，创作者按照他的真实面貌，将他塑造成生活在群众之中而又为群众所爱戴的活生生的人，着力表现他的情感和个性。 第38页，共78页，编辑于2022年，星期五 （2）在表现形式和手法上进行了大胆探索。 如影片《小花》在形式上突破了按事件发生的时间顺序结构剧情的传统模式，按照人物情绪发展的需要，沿着兄妹三人情感的起伏和性格的发展来结构影片，将现实、倒叙、回忆、幻觉交织在一起，取得了非常好的艺术效果，成为新时期创新浪潮中的一部代表作。 过去的战争片，不是正面表现战役的全过程，就是表现我军战略战术思想。这一时期，则出现了《归心似箭》、《今夜星光灿烂》这样一些角度新颖的战争片。影片《今夜星光灿烂》描写了四个十八岁的战士在胜利前夕的牺牲，大胆地展示了战争的残酷性，同时又表现了战士们的生活情趣和美好向往。影片所传达出的生命与战争、未来与现实的极度矛盾，今人伤感、深思和难忘。 第39页，共78页，编辑于2022年，星期五 第40页，共78页，编辑于2022年，星期五 《小花》（1979年，张铮、黄健中） （1）黑白与彩色的并用。该片在叙述本事时用彩色片，在交代时代背景、出现历史人物（如铁托）时用黑白片，使后者仿佛有一种新闻纪实的真实感（实际上这里的黑白片部分也是扮演出来的）。《小花》则以故事本事与剧中人的回忆往事作为彩色与黑白并用的划分原则，也是一种首创。这种并用在两者转化时，如能利用某种片基或显影冲洗时的特技手段，使两者能逐渐化入，这就不会显得太生硬。 （3）隐喻蒙太奇的妙用。影片在序幕中交代真假小花之由来并表现她们与父母骨肉分离时，穿插进了一组风雨中两只雏鸟在窝中拍翅挣扎，直至窝散鸟落的镜头，是一种典型的爱森斯坦式的隐喻蒙太奇。这是老手法，但运用得贴切自然，亦就产生了新意。片尾，表现真小花翠姑在病帐内与哥