中国古代绘画.ppt

历代帝王图之晋武帝司马炎 ，描绘了由汉至隋的13位帝王，人像旁均有榜 第63页，共100页，编辑于2022年，星期五 (唐) 阎立本 《历代帝王图》之陈后主陈叔宝 第64页，共100页，编辑于2022年，星期五 《元世祖忽必烈汉像》 台北故宫博物院藏 第65页，共100页，编辑于2022年，星期五 《雍正帝半身洋装像屏》(局部) 故宫博物院藏 至明清时期，帝王像的创作趋于完备。明代每朝皇帝几乎都有此类画像，其中仅朱元璋一人就多达十余幅。清代的帝王像较明代更加繁复与华贵，人物的写实性有所加强，这与西方传教士画家入职宫廷有密切联系。他们将西方油画技术与中国传统绘画结合，创造出一种新的画风，并影响了清宫廷肖像画的创作形式。譬如，清乾隆帝的肖像画就有朝服像、便服像、戎装像等类型，而在雍正帝的肖像画中更出现了18世纪欧洲贵族的打扮，他头戴卷曲假发，衣着西式洋装，这样的造型在清帝王肖像画中是绝无仅有的。 第66页，共100页，编辑于2022年，星期五 第67页，共100页，编辑于2022年，星期五 文人肖像画包括以文人为描绘对象的作品，以及文人自画像等形式。在宋代已出现了不少文人学士像，如现藏台北故宫博物院的《陆贽像》《朱熹像》等。而为文人绘像的肖像画家以元代王绎最负盛名，其作品《杨竹西小像》描绘了华亭名士杨谦，人物面部与衣纹的用笔有粗细之分，有别于以往通体并重的画法，使肖像画的特色愈加明显。画中的补景由元四家之一的倪瓒完成，以景衬人，成为了后世文人肖像画的模式。此外，元人存世的文人肖像画还有《倪瓒画像》，画中人物一手执笔，一手展卷，身后屏风绘山水，体现出其文人的身份。 王时敏小像》 天津市艺术博物馆藏 第68页，共100页，编辑于2022年，星期五 (明) 曾鲸 《张卿子像》(局部) 浙江省博物馆藏 肖像画高手曾鲸，他虽为民间画师，却为董其昌、陈继儒、王时敏等文人绘制过画像。与以往民间肖像画不同的是曾鲸突破了传统模式，在创作中融入了文人审美的成分。他创立了“波臣派”，用墨骨法绘制人像，类似于西洋画法中的凹凸法，从而达到生动自然的效果。曾鲸的存世作品有《王时敏小像》(天津市艺术博物馆)、《张卿子像》(浙江省博物馆)等。 第69页，共100页，编辑于2022年，星期五 (清)金农 《自画像》 故宫博物院藏 到清代，擅长肖像画的有禹之鼎、虚璋、丁皋等人，其中以康熙时期的禹之鼎最为著名，写真被誉为“当代第一”。其肖像画有多种面貌，如纯用墨骨法的《纳兰性德像》及用白描法画的《王原祁像》等。清代中期，活跃在扬州地区的金农、高凤翰等人亦擅长肖像画，作品具有鲜明的个性特征。例如，金农的《自画像》以白描手法简练地刻画出人物的形象特征；罗聘的《自画像》则通过对画家衣着、坏境的描绘反映出内在精神。 第70页，共100页，编辑于2022年，星期五 第31页，共100页，编辑于2022年，星期五 周昉曾效法张萱的艺术风格，后专攻仕女画，其所绘仕女画“衣裳简劲，彩色柔丽，丰满秾丽”，创造了“水月观音之体”，被称之为“周家样”。他的作品《簪花仕女图》（现藏辽宁省博物馆）描绘的雍容华贵的贵族女性赏花游园的场景，她们或赏鹤、或戏犬、或簪花，悠闲自得。人物丰腴富态，行笔柔媚轻细，轻纱淡染，恰到好处地表现了透明的薄纱与滑如凝脂的肌肤。 周昉《簪花仕女图》? 第32页，共100页，编辑于2022年，星期五 第33页，共100页，编辑于2022年，星期五 第34页，共100页，编辑于2022年，星期五 李嵩《货郎图》 第35页，共100页，编辑于2022年，星期五 李嵩《骷髅幻戏图》 第36页，共100页，编辑于2022年，星期五 元代钱选的《杨贵妃上马图》表现的是杨贵妃上马出行的情节，有人认为此图是作者在向世人呼吁他们所怀念的昔日强大富足、横扫蛮夷的唐代。虽然此图也是表现了宫廷女性，但画中的杨贵妃与唐代的仕女画在形象上差别较大，此图属于清雅一派，杨贵妃不见了唐代绘画中女性的华丽雍容，多了一份清新之气。这可能与宋元以来士大夫绘画的审美标准有关，与钱选文人画家的身份有关。? 第37页，共100页，编辑于2022年，星期五 第38页，共100页，编辑于2022年，星期五 明清时期的仕女画较之宋元时期有了长足的发展，以女性为主题的绘画也逐渐多了起来，题材也相对更为广泛，有的描绘历史名媛、有的表现青楼名妓、有的表现市井妇女……此时绘画中的女性形象也逐渐形成了固定的程式，旨在追求一种朴素典雅、纤弱清秀的文秀美。 明代女性主题绘画的增多也和娼妓业发达有着密切的关系，明代妓女的综合素养非常之高，琴棋书画无所不通，也出现了很多卖艺不卖身的青楼名妓。明代文人与妓女的沟通、交流也越来越频繁，文人们到妓院不是为了苟且之事，而是谈书论道、抚琴听曲，也是一种风雅的体现。这也是仕女画在明代兴盛的原因之一。