京韵大鼓我来讲.pptVIP

1、从这个谜语中你了解到哪些关于心脏的知识？ 2、心脏的具体位置在哪？大小如何？形态是什么样的？ 胸中有个大桃子，拳头大小差不离。 劳逸结合巧安排，任劳任怨干到底。 (谜底：心 脏) 心脏 位置：胸腔中部偏左，两肺之间。 心脏 形态：似桃 大小：相当于自己的拳头 心 脏 解 剖 图 右心房 左心房 右心室 左心室 心脏跳动有什么功能？ 心脏强有力地收缩，将血液泵出心脏。 心脏是血液运输的动力器官。 冠状动脉 世界心脏日 世界心脏基金会将每年9 月的最后一个星期日定为世界心脏日（World Heart Day）。 世界心脏日的永恒主题为“健康的心，快乐人生”。 读一读，找一找 阅读书本三种血管的内容，完成表格二。 管壁厚度 弹性 流速 动脉 静脉 毛细血管 动脉 出心脏 回心脏 静脉 三种血管都有什么作用？ 交换场所 毛细血管 防止血液倒流 静脉瓣有什么作用？ 血液循环 定义 人体内的血液借助于心脏节律性搏动，经动脉、毛细血管、静脉，最后返回心脏的循环过程。 京韵大鼓我来讲 了解京韵大鼓 一、简介及由来； 二、历史； 三、发展； 四、代表人物及代表作品； 五、特别贡献人物。 京韵大鼓小名片 由河北沧州、河间流行 的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。 河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、码头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称为京韵大鼓，属于鼓词类曲艺音乐。 同时并起艺人：张小轩、白云鹏。 京韵大鼓的特色是半说半唱。 韵白（包括在板眼节奏之内的韵白和没有板眼节奏的韵白）在演唱中也占很重要的位置，与唱腔衔接自然。 主要伴奏乐器：大三弦与四胡，有时佐以琵琶。演员自击鼓板掌握节奏。 京韵大鼓的历史与发展 木板大鼓即“怯大鼓”，在改革、发展过程中，叫过很多名称：在北京曾称“京调大鼓”、“小口大鼓”、“音韵大鼓”、“文明大鼓”、“平韵大鼓”，在天津曾称“卫调”、“卫调大鼓”、“文武大鼓”、“京音大鼓”。民国三十五年(1946)北京成立曲艺公会后，遂正式统一名称为“京韵大鼓”。 　　京韵大鼓唱词的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、衬字及垛句。每篇唱词约一百四五十句左右。用韵以北京十三辙为准，一个唱段大都一韵到底。京韵大鼓的唱腔，经过刘宝全和弦师韩永禄、白凤岩、韩德福等人的革新创造而丰富多彩。基本唱腔包括〔慢板〕和〔紧慢板〕。京韵大鼓是唱中有说，说中有唱，所以韵白(包括在板眼节奏之内的韵白和没有板眼节奏的韵白)在演唱中也有重要的位置。韵白讲究语气韵味，要半说半唱，与唱腔自然衔接。京韵大鼓的表演形式是一人站唱。演员自击鼓板掌握节奏；主要伴奏一般为三人，所操乐器为大三弦、四胡、琵琶，有时佐以低胡。 民初，专门教唱京韵大鼓的名教师王文瑞等培养了一批女演员，民国三年(1914)后，北京天桥建立有女演员演唱大鼓的书馆，又名落(1ào)子馆。民国五年(1916)后发展有环翠轩、藕香榭、振华园等近十家。最著名的演员(当时称鼓姬)有冯凤喜、于瑞凤、良小楼、白银宝、何金桂等。她们演唱的曲目有一部分如《包公夸桑》、《玉堂春》等，和刘宝全、白云鹏、张筱轩的曲目不同。文人易实甫所写的《天桥曲》中有“自见天桥冯凤喜，不辞日日走天桥”的诗句。三十年代后在天桥德意轩、西城桃李园演唱的有李兰舫、吴大平、汪淑贞等。二十世纪四十年代初北京培养成长的女演员小黑姑娘、小岚云、小映霞、阎秋霞等纷纷去天津演出，有的成名后在当地落户。 　　刘宝全的学生白凤鸣，早期师承刘宝全的唱法。其长兄白凤岩曾任刘宝全的弦师，他根据白凤鸣嗓音较宽、较低的特点，吸收借鉴了白云鹏的演唱艺术，与白凤鸣于二十年代末共同创造了苍凉悲壮“凡字腔”见长的“少白派”，并对后来天津“骆派”(骆玉笙)的形成产生了影响。 二十世纪二十年代，由于新思潮的影响，白云鹏等人曾演唱过《大劝国民》、《灯下劝夫》等新曲目。 　　与此同时，旗籍票友张云舫曾将京韵大鼓改革成“改良大鼓”，其特点是：编写了新曲词，多属诙谐幽默的题材；唱腔高低多变、滑稽可笑；击鼓法加上了忽轻忽重不时画圈的夸张动作。后被称为“滑稽大鼓”，成为京韵大韵的一个支派。演员有富少舫、崔子明、叶德霖、杜玉衡等，经常演唱《蒋干盗书》、《刘二姐拴娃娃》、《吕蒙正赶斋》等滑稽曲目。 　　京韵大鼓曲目基本属短篇唱段，传统曲目有继承于木板大鼓的《单刀会》、《战长沙》、《博望坡》等数十段，有由刘宝全、庄荫棠、白云鹏等人根据子弟书作品整理的《刺汤勤》、《白帝城》、《探晴雯》、《黛玉焚稿》等，还有一些写景抒情的小段，如《丑末寅初》、《风雨归舟》、《八爱》等。经常演唱的只有三十多段。 　　中华人民共和国成立后，二十世纪五十年代初，在北京建立的中央广播说唱团、北京曲艺团