降A大调波罗乃兹.pdfVIP

降A大调波罗乃兹》OP.53完成于1842年,音乐中 的骑兵形象原型是波兰国王索比斯基的骑兵队,他们在 1683年抗击入侵者时非常英勇,所以也叫《骠骑兵波罗 乃兹》。 在创作时肖邦仿佛看到他们全副武装,排着整齐的队伍威严的朝自己走来。作 品正是表现了这样一种情绪和气氛。这是在异乡的肖邦对苦难的祖国最真实的内心 展露。此时的肖邦在思想上和艺术上已经达到相当成熟。 乐曲的构成为复三段体: 第一段:降A大调。在音量逐渐增强的序奏之后,无比辉煌的英雄主题进入,充 满着信心与力量,是一种不屈不挠的战斗精神的体现。主题有管弦乐器演奏的雄浑 性格。第一段为序奏,降A大调、F小调、C大调、降E大调、F小调、A大调; 第二段:乐曲转到E大调 ,在六个强有力的和弦以后,左手在低音部以八度固 定音型,持续不断地演奏着十六分音符,描绘十七世纪索比埃斯基领导的波兰骑兵在 旷野上奔驰;右手演奏的旋律庄严而镇定,表现出骑兵们勇往直前的英雄主义精神。 音乐继续发展,呈现出一幅波澜壮阔的战斗场面。接着,出现了一段平静的旋律,好 像激烈的战斗告一段落,战士们在进行短暂的休息。再下来经过一段间奏,音乐又回 到降A大调 ,情绪更加激昂。 (第二段为E大调、升D大调,经降D大调的各种转调到G大调,G大调各种转 调再到降A大调) 第三部分,尾声仍是降A大调,是第一段的再现,情绪、性格与主题一致。整部 乐曲表现了肖邦的爱国主义思想,歌颂了波兰人民为民族、为国家的独立而英勇奋 斗的献身精神和英雄气概,胜利凯歌中结束全曲。第三段为降A大调 演奏注意: 开始的十六小节是序奏,音乐充满激情和刚毅的性格,为主题的出现作了充分 的铺垫和预示。主题部分情绪活泼,性格勇敢,如同描绘一队身着甲胄的波兰骑士昂 首阔步前进的宏伟场面。接着这段音乐又反复了一次,在反复时,主调提高了一个八 度,使整个音乐更加庄严、雄伟,表现出波兰人民大无畏的英雄气概。在前奏中,主 题反复描绘了一支勇敢的波兰骑士队伍前进的情景。斩钉截铁的节奏、简洁而坚决 的音调表现出浩然的百折不饶的精神。十六分音符的单音、双音以及和弦的波浪式 进行,好像是辉煌主题的铺垫,预示着即将到来的宏伟、光明、胜利的主题。连续四 分音符的色彩级进 乐曲的第一乐段具有果断、刚健的节奏,热情、豪迈的旋律以及明亮的大调和 声,反复描绘了波兰骑士列队行进的景象。在这一段落中,由于大调和小调的相互交 替,使得旋律富于色彩的变化,这也是波兰民族音乐独特的味道。另外,附点、切分 音的节奏以及颤音的使用,凸显了民族音乐独特的风韵,以及波罗乃兹舞曲独有的活 泼与热情。 乐曲的第二乐段常常被钢琴家们称作“绊脚石”,原因是在于演奏技术上的复 杂。音乐采用了左手低音八度跳音进行,音响效果类似轻骑兵的马蹄声,再加上右手 号角似的旋律,描绘出了一片冲锋陷阵的雄壮场面。 在这一部分中,肖邦象往常一样,把画面性与深深触动听众心弦的感情结合在 一起。这段强有力的音乐一直往前、不可遏止的进行,一直增涨到极限的音响,好像 能把路上的障碍扫荡无余! 然而,中断的音乐也并不是一直持续着热烈的气氛。作曲家用前八分后十六的 节奏型将音乐的进行放缓,这样也更能表现舞曲独有的律动。 乐曲的第三乐段重新展现了辉煌的主题旋律,以最为饱满的热情将音乐推向了 高潮,淋漓尽致地展现了强烈的民族主义情感与宏伟雄壮的英雄主义色彩。 演奏方面的处理 由于肖邦的波罗乃兹舞曲尤其独特的节奏,因此在弹奏这首作品的同时,职称 论文发表,要格外注意这种节奏型的处理。在演奏上,不妨将这种三拍子的特点弹得 夸张一些,强调每小节的第二拍,这样的感觉更符合舞蹈的律动。 另外,在三重奏与波罗乃兹主调之间的那段奇异的间奏曲中,有一些让人不安 甚至带点鬼气的东西,既像迷雾又像星光。演奏者在处理这首曲子时速度通常都太 快,以至于使作品获得了“击鼓”波罗乃兹的绰号。过去演奏者的虚荣心使作品失 去了其原有的力量与庄严高贵的气质,曲中八度音插曲被越弹越快,似乎速度成了惟 一的追求目标。其实,我们不要为了八度音而牺牲波罗乃兹舞曲的美。尽管作品中 表现的是激烈的战争场面,法学论文发表,但这并不意味着就无法将其弹奏得悦耳动 听。本人认为,这一部分应当本着交代清楚的目的,之后再在速度上进行加快,尽量 保留波罗乃兹舞曲那种弹性的美感。 关于肖邦波罗乃兹速度的问题是前面没有讨论的,要明确的是